很少有人像吳君那樣不遺余力地書寫深圳，也很少有小說中的人物像吳君筆下的人物那樣對深圳愛恨交加、悲欣交集。深圳，這個帶著某種抽象意味的特區(qū)符號，已成為吳君審視中國鄉(xiāng)村平民尋找現(xiàn)代夢想的核心載體，也成為她揭示現(xiàn)代都市內(nèi)在沉疴與拷問潛在人性的重要符號。

　　在那里，吳君以女性作家特有的細(xì)膩和敏感，打開了一扇扇充滿欲望與焦灼的人性之門，自私、貪婪、虛偽、狡詐，純樸、執(zhí)著、率性、懷想，這些或卑微或單純的人性狀態(tài)，總是以這樣或那樣的方式交織在一起，上演著無數(shù)的人生悲喜劇。在那里，各種豐富的精神鏡像四處翻飛，一切美好的友情、親情和愛情，被無情地肢解，一個又一個的利益陷阱張網(wǎng)以待，然而，卻沒有一個人愿望逃離，即使是那些身無分文的打工者。

　　這就是深圳的魅力，也是物質(zhì)的魅力。它像潘多拉的魔盒，吸引著全國無數(shù)的鄉(xiāng)村平民，為之揮汗，為之灑淚，為之泣血，為之獻(xiàn)上青春和命運(yùn)。吳君的絕大多數(shù)小說，都是在不顧一切地探尋和演繹深圳的這種魅力，展示浮華的物質(zhì)背后欲望的瘋狂增殖和人性的荒涼。她不斷地?fù)袢∫恍┩鈦碚叩囊暯牵砸粋€文化移民者的身份，將命運(yùn)作為賭注，讓人物穿行于深圳的角角落落，忍受著這個城市的誘惑，承受著這個城市的擠壓，為現(xiàn)代欲望提供一個個鮮活的注釋。

　　于是，我們看到，在《親愛的深圳》里，曾經(jīng)溫順的妻子程小桂經(jīng)過深圳生活的淘洗，開始變得冷漠和刻薄；無所適從的李水庫被深圳碾壓了幾個月之后，也有些如魚得水；農(nóng)家出生的女子張曼麗，虛榮地掩飾著自己的真實(shí)身世。在《深圳西北角》里，王海鷗歷盡屈辱，才勉強(qiáng)成功，然而背后卻有惦念她財富的親人；老實(shí)巴交的劉先鋒，變得厚顏無恥；只有忠厚木訥的四舅，永遠(yuǎn)飽受各種冷眼和屈辱。《念奴嬌》里，皮艷娟與嫂子楊亞梅一起，穿梭于各種夜總會里，賣笑求榮。她們雖然畏懼倫理，渴望尊嚴(yán)，但欲望的都市早已將這些剝奪殆盡。《地鐵五號線》里獲得某種心理優(yōu)勢的施雨希望把同情施給朱喜燕。然而朱喜燕為了籌辦自己的婚事，不僅花言巧語地騙走了施雨的信任，勾引了施雨的丈夫，與此同時她并不接受任何同情，讓優(yōu)越者徹底失衡。《親愛的》里，鄭歌兒在超市中經(jīng)受了屈辱和無助，而這一切被暗中的丈夫盡收眼底。我們看到，在這個都市里，一些最基本的人道與信任都已喪失殆盡……在這些人物的心中，深圳就是金錢、財富和夢想，就是肉體的在場。它與道德倫理的無關(guān)，與情感無關(guān)。

　　面對深圳，外鄉(xiāng)人不僅要承受異質(zhì)文化的沖突，還要承受因戶籍制度而帶來的身份沖突。本地居民所擁有的優(yōu)越的保障制度和經(jīng)濟(jì)利益，使所有的外鄉(xiāng)人成了二等公民。于是，圍繞著“深圳人”這一理想的角色，無數(shù)“北妹”殫精竭慮，耗盡心血。在《當(dāng)我轉(zhuǎn)身時》里，率真而不拘小節(jié)的阿煥，即使為阿娣付出了慘重的代價，但在本已可憐的本地人蘇衛(wèi)紅的眼里，依然不過是一個不值得信任和同情的“北妹”。《小桃》里的程小桃和《菊花香》里的王菊花，為了能夠成為本地人，不惜出賣身體，穿行于一個個極不相襯的本地男人之間，但最終還是雞飛蛋打。《樟木頭》里的陳娟娟為了戶口，在沒有情感的婚姻里，承受著漫長的屈辱，結(jié)果也仍然是功虧一簀。樟木頭是女人的紅字也是深圳難以忘記的一頁。《復(fù)方穿心蓮》里的方立秋，雖然成了本地人的媳婦，也同樣過著毫無尊嚴(yán)的生活。在《二區(qū)到六區(qū)》里，吳君將人們非常熟悉的那些欲望化場景全部控制在話語的背后，而讓敘述的表層保持著一種亢奮、激情、充滿夢想的審美基調(diào)，使郭小改和徐森林在進(jìn)入特區(qū)之后的命運(yùn)變化充滿了難以言說的戲劇性，也讓愛情、友情等人類賴以生存的最基本的情感關(guān)系被無聲無息地肢解。