《沉默》就是典型的一篇，它講述一個聒噪的少年，經(jīng)常說話說個不停，是個讓人討厭的青蛙一樣的人物，他啰唆而聒噪也使得他的話語特別輕飄，沒有力度，別人聽他的話就像聽“狼來了”一樣，早已沒有信任感。正因為他平時習(xí)慣于惡作劇，他說話別人不信任，他的好朋友溺水后，很晚才被搭救，結(jié)果溺水而亡。從此，他患上了一種病就叫“沉默”。他再也無法開口說話，人生從此改變面貌。這篇文章讓人想起薩岡的《你好，憂愁》，女主人公塞西爾經(jīng)過了自己釀造的死亡事件之后，終于品嘗到了從未品嘗過的憂愁的滋味，青春的生活變成了另外一副摸樣。

　　《完美的花朵》是吳夢川描寫藝術(shù)生生存狀態(tài)的長篇小說，全文充滿了藝術(shù)氣息。花木槿是一位優(yōu)秀的藝術(shù)家，她對藝術(shù)有著敏銳的感受力，同時也承受著繪畫為她帶來的沉重，作者探究了她最終選擇自殺的內(nèi)心過程，讀者看到她在自己內(nèi)心發(fā)出雷鳴閃電的聲音中飽受磨難，仿佛看到了梵高內(nèi)心燃燒著生命復(fù)雜的火焰。這樣的閱讀過程不僅揪動人心，同時也體味到了生命和藝術(shù)的真相，好像感受到了毛姆在《月亮和六便士》表現(xiàn)的高更如何擺脫種種凡俗，最終到塔西尼島終了一生時，那種響應(yīng)內(nèi)心呼喚的感覺。花木棉是全書的主人公，姐姐花木槿的死無疑給她帶來巨大的影響，包括她對藝術(shù)和人生的理解，花木棉從此選擇了繪畫生涯，生命和藝術(shù)結(jié)合得緊密而又酣暢淋漓。死亡事件在全書中是令人震動的一筆。

　　在小說《假裝我已離開》的創(chuàng)作中，筆者試圖從自殺死亡事件開始，向前溯源一般地找尋佟偌善這個女孩子的性格宿命，解剖她是如何一步一步走向自殺這一死亡事件的。這其中埋藏了多少家庭的影響、她叛逆的情感理想、學(xué)校的生存環(huán)境、兒時的傷害，以及她性格深處所具備的先天因素，還有青春期里經(jīng)歷的愛情事件等等，都導(dǎo)致她無法突破脆弱和叛逆性格的樊籠，懷著無助和厭棄，飛快地奔向了河流。這樣的女孩讓人想起法國電影《不要回頭》里那個從小遭遇車禍喪失自我的女作家珍妮，兒時的重大事件讓她一直喪失自我，錯以為自己是那個出車禍的女友。所有的錯覺都來源于兒時的傷害、家庭的影響、自我的迷失。只不過珍妮勇敢地追尋并重新發(fā)現(xiàn)了自己。

　　書中另外一個女孩彭漾，筆者更看重她自身是如何在所經(jīng)歷的死亡事件中積極地自我梳理、自我追尋，勇于承受，最后在痛苦中重生，走向陽光人生的樂觀進(jìn)取的精神。兩個性格完全不同的女孩子必定有著完全不同的生活和命運。這讓我想起在白先勇的青春小說中常常看到的那些內(nèi)心叛逆脆弱，行為乖戾、輕狂、無人理解的主人公，我一直認(rèn)定，這些都是少年們用個性的方式在承受著無法承受的青春之痛。

　　可以說死亡事件是這部作品的重心，我不想回避苦難和沉重題材的創(chuàng)作追求，把生活中很殘酷的一面完全展示給讀者，盡可能地挖掘一些隱秘的、變化著的家庭、同學(xué)和情感關(guān)系對少女成長影響的微妙之處，打破成長過程看起來很簡單的假象，仿佛“蝴蝶效應(yīng)”一般，在事物初始階段，一丁點微小的改變都會使事物后來的發(fā)展有著無法想象的巨變。人生軌跡本來就復(fù)雜，成長更是“曲徑通幽”！

　　在今后一段時間里，筆者認(rèn)為，有關(guān)死亡主題的少年成長小說可能會愈來愈少。很多作家無盡地在自己的文本中增加時尚和新鮮的元素，有意遠(yuǎn)離沉重主題。但是我也相信，成長之痛和社會問題不僅不會減少，反而會增多，這定會觸動一些有抱負(fù)的作家，他們也許會選擇一種比較輕松的形式去體現(xiàn)，甚至用活潑的故事來展現(xiàn)這樣的主題，讓人體味出一點點永恒的味道來。問題的關(guān)鍵不在于表現(xiàn)形式，或輕或重，只是作家的藝術(shù)性情而已。(汪玥含)（新華網(wǎng)）