核心閱讀

　　近年來，隨著我國電影市場(chǎng)規(guī)模擴(kuò)展、電影科技水平提升，電影工作者積極探索用現(xiàn)代視聽語言講好中國故事，以新實(shí)踐積累新經(jīng)驗(yàn)，回應(yīng)著觀眾對(duì)高品質(zhì)電影的期待。電影工業(yè)化是系統(tǒng)工程，涉及技術(shù)、特效、管理等各個(gè)環(huán)節(jié)。在國家支持、社會(huì)各界參與、電影工作者努力下，電影創(chuàng)作水準(zhǔn)和作品品質(zhì)整體提升，推動(dòng)中國電影高質(zhì)量、可持續(xù)繁榮發(fā)展。

　　近3分鐘時(shí)長(zhǎng)，約1萬名演職人員的名字一一閃過，技術(shù)團(tuán)隊(duì)的名字幾乎鋪滿銀幕……影廳里，電影《封神第一部：朝歌風(fēng)云》的片尾字幕滾動(dòng)，幾乎沒有觀眾起身離開。有觀眾在社交平臺(tái)上說：“他們的名字是對(duì)‘電影工業(yè)’的一次禮贊。”

　　從科幻片《流浪地球》《獨(dú)行月球》到戰(zhàn)爭(zhēng)片《長(zhǎng)津湖》《金剛川》，從奇幻題材的《封神第一部：朝歌風(fēng)云》《刺殺小說家》到現(xiàn)實(shí)題材的《長(zhǎng)空之王》《萬里歸途》，再到動(dòng)畫電影《長(zhǎng)安三萬里》《深海》，近年來，電影工作者積極探索用現(xiàn)代視聽語言講好中國故事，以新實(shí)踐積累新經(jīng)驗(yàn)，為推進(jìn)中國電影工業(yè)化按下“加速鍵”，助推中國電影高質(zhì)量發(fā)展。

　　類型拓展

　　通過多樣化的項(xiàng)目掌握技術(shù)、積累經(jīng)驗(yàn)

　　聚焦建成電影強(qiáng)國遠(yuǎn)景目標(biāo)，《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》將“電影科技能力顯著增強(qiáng)”納入發(fā)展目標(biāo)，國家電影高新技術(shù)研究實(shí)驗(yàn)室加快發(fā)展、擁有自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)的關(guān)鍵性電影科研成果更加豐富、電影工業(yè)化基礎(chǔ)更加牢固、特效制作水平進(jìn)一步提高、電影標(biāo)準(zhǔn)化體系進(jìn)一步健全是具體要求。自2017年3月1日起施行的《中華人民共和國電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》提出，國家鼓勵(lì)電影科技的研發(fā)、應(yīng)用，制定并完善電影技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，構(gòu)建以企業(yè)為主體、市場(chǎng)為導(dǎo)向、產(chǎn)學(xué)研相結(jié)合的電影技術(shù)創(chuàng)新體系。國家電影局、中國科協(xié)印發(fā)的《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見》要求，以科幻電影特效技術(shù)發(fā)展引領(lǐng)帶動(dòng)電影特效水平整體提升。

　　在中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光看來，電影發(fā)展到一定規(guī)模，必須借助電影高科技成果、規(guī)范性流程，才能保障創(chuàng)作生產(chǎn)的高質(zhì)量完成，電影工業(yè)化的實(shí)踐應(yīng)運(yùn)而生。面對(duì)我國電影市場(chǎng)規(guī)模的擴(kuò)展、電影科技水平的提升，以及觀眾對(duì)高品質(zhì)電影的期待，“電影工業(yè)化已成為推動(dòng)中國電影高質(zhì)量、可持續(xù)繁榮發(fā)展，實(shí)現(xiàn)從電影大國走向電影強(qiáng)國必過的一關(guān)。”饒曙光說。

　　“我們與世界上最優(yōu)質(zhì)的電影作品同臺(tái)競(jìng)技，應(yīng)該創(chuàng)作出類型更豐富、體現(xiàn)先進(jìn)電影技術(shù)的作品。”談到花費(fèi)近10年創(chuàng)作《封神三部曲》的初衷，導(dǎo)演烏爾善這樣說。這些年，寧浩、烏爾善、郭帆、陳思誠、路陽等多名導(dǎo)演著力探索，希望找出一套能夠落地國內(nèi)的工業(yè)化流程，很多人將目光對(duì)準(zhǔn)工業(yè)含量較高、在國產(chǎn)電影尚屬“空白”的電影類型。

　　一系列數(shù)字，顯示開拓之難、決心之堅(jiān)、用力之深。《封神三部曲》劇本打磨近5年，前期籌備兩年，拍攝時(shí)長(zhǎng)跨越18個(gè)月，拍攝日共438天。《流浪地球》籌備制作4年，7000多人參與，準(zhǔn)備了上百萬字的劇本、3000張概念設(shè)計(jì)圖、8000張分鏡頭畫稿，制作了1萬件道具，搭建了10萬延展平方米的實(shí)景。《流浪地球2》的內(nèi)容量則比《流浪地球》多3倍還不止，全片僅攝影棚就使用了30多個(gè)，最大的達(dá)1萬平方米，群演人次超過3萬。

　　根據(jù)烏爾善的理解，電影工業(yè)化包括類型化的創(chuàng)作、科學(xué)系統(tǒng)的制片管理、高新技術(shù)的應(yīng)用3個(gè)維度。“每個(gè)類型都有一定的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)，連拍3部神話史詩類電影的難度很大，但只有通過高難度的項(xiàng)目，才能逐漸掌握經(jīng)驗(yàn)和技術(shù)。”

　　高難度的類型創(chuàng)作，使得科技與藝術(shù)的結(jié)合更加緊密，吸引更多領(lǐng)域人才加入電影制作。《流浪地球2》的顧問團(tuán)就由來自中國科學(xué)院、清華大學(xué)、北京郵電大學(xué)等高校院所的20余位學(xué)者組成。在《封神三部曲》中，來自不同國家、不同領(lǐng)域、不同行業(yè)的從業(yè)者協(xié)同工作，更先進(jìn)的理念、更全面的流程和更科學(xué)的工作方法融入電影制作環(huán)節(jié)和流程。“比掌握技術(shù)更重要的是積累人才。我們只有通過一個(gè)個(gè)項(xiàng)目，去積累有制作經(jīng)驗(yàn)的工作人員，才能讓這些資源真正變成自己的。”烏爾善說。

　　科技賦能

　　不少國產(chǎn)頭部電影的制作水準(zhǔn)比肩世界一流

　　電影從誕生起，就攜帶著藝術(shù)、技術(shù)與工業(yè)的基因。從默片到有聲片，從黑白片到彩色片，從寬銀幕到3D，從膠片到數(shù)字，每一輪科技變革，都會(huì)促進(jìn)電影視聽表達(dá)乃至電影工業(yè)一整套系統(tǒng)的革新。

　　“如今，隨著人工智能、5G、大數(shù)據(jù)、云計(jì)算等數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，科技持續(xù)賦能電影工業(yè)化的實(shí)現(xiàn)。科技與電影制作的融合，不僅改變了電影制片業(yè)傳統(tǒng)的生產(chǎn)方式和管理流程，更在電影項(xiàng)目制作的各個(gè)生產(chǎn)階段實(shí)現(xiàn)高效賦能。”北京電影學(xué)院管理學(xué)院副教授翁旸說。

　　虛擬制作技術(shù)應(yīng)用在《金剛川》《刺殺小說家》《外太空的莫扎特》《獨(dú)行月球》《長(zhǎng)空之王》等影片中，極大提升電影制片效率，降低了拍攝過程中因?yàn)椴淮_定性產(chǎn)生的人員和時(shí)間成本。比如，《金剛川》《長(zhǎng)津湖》嘗試“聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)+特效統(tǒng)合”的制作模式，其中《金剛川》涉及多個(gè)故事橋段、真人動(dòng)作與虛擬角色以及眾多復(fù)雜的歷史場(chǎng)景，借助虛擬制作技術(shù)，極大提高了拍攝和后期制作效率。

　　人工智能技術(shù)被應(yīng)用到《流浪地球2》的制作過程。影片中體現(xiàn)人物面容增齡和減齡，正是由人工智能迭代完成。在2023文化強(qiáng)國建設(shè)高峰論壇上，該片導(dǎo)演郭帆介紹，這些應(yīng)用“填補(bǔ)了國內(nèi)在這一領(lǐng)域的技術(shù)空白”。

　　視效技術(shù)和特效制作也是衡量電影工業(yè)化水平的重要標(biāo)準(zhǔn)。“如今，不少國產(chǎn)頭部電影的制作水準(zhǔn)已經(jīng)可與世界一流比肩。”饒曙光說。《流浪地球2》中的“硬核”視效，刷新很多海外觀眾對(duì)中國電影的印象，全片大概3000個(gè)視效鏡頭，由67個(gè)視效團(tuán)隊(duì)共同完成，全球的20多家外包公司參與。《長(zhǎng)津湖》聚合來自國內(nèi)外的80多家特效公司。《封神三部曲》的視效制作量非常大，包含大量數(shù)字角色、宏大場(chǎng)面等，為此，團(tuán)隊(duì)專門成立了一家視效公司。前不久，“封神嬰兒雷震子是機(jī)械道具”的話題引發(fā)熱議。劇組特殊道具組人員介紹：“為了讓表情盡量真實(shí)、動(dòng)作盡量豐富，這個(gè)機(jī)械道具的體型、重量與真實(shí)嬰兒差不多，嘴唇、臉頰、眉毛、眉骨是可以動(dòng)的。甚至眼睛上下看的時(shí)候，眼皮也可以隨之動(dòng)起來。”

　　新的創(chuàng)作部門、更精細(xì)化的分工也被引入電影工業(yè)流程，補(bǔ)齊行業(yè)中的一些短板。在《封神三部曲》中，編劇由項(xiàng)目開發(fā)、執(zhí)筆編劇、顧問團(tuán)隊(duì)、劇本翻譯4組創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)構(gòu)成，美術(shù)由機(jī)械裝置、陳設(shè)道具設(shè)計(jì)、特殊化妝等14組創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)組成，視效則包括了預(yù)覽、視效概念設(shè)計(jì)、視效研發(fā)、現(xiàn)場(chǎng)掃描、動(dòng)作捕捉等16組創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。為追求更高級(jí)別的視效精細(xì)度，概念設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)用兩年時(shí)間，設(shè)計(jì)了80多個(gè)角色，做了100多個(gè)雕塑。

　　立足本土

　　以豐富視覺體驗(yàn)帶來共情共鳴

　　“找到適合我們自己的筆和紙，畫出我們心中的圖景。”郭帆曾用這一比喻，闡述對(duì)電影工業(yè)化的理解。

　　翻閱26萬字的《〈流浪地球2〉電影制作手記》，可以看到電影人對(duì)科幻電影本土化的探索，從世界觀的建構(gòu)到劇本的視覺化升級(jí)，再到美術(shù)、攝影、演員、導(dǎo)演組、剪輯、視效和聲音的跨界融合。郭帆在書中寫道：“電影工業(yè)化是創(chuàng)作和制作方法論的合集，是一個(gè)復(fù)合功能的工具箱。”電影工業(yè)化的建立和完善，最終目的是為創(chuàng)作插上翅膀。

　　如今，一部高品質(zhì)電影的上映，可能引發(fā)人們對(duì)“大國重器”的關(guān)注，可能帶火一座城市，或者讓數(shù)千年前的歷史人物故事，走進(jìn)當(dāng)代人的日常生活。立足本土，植根中華文化的土壤，緊貼時(shí)代的脈動(dòng)，讓觀眾通過生動(dòng)的故事和鮮活的人物，加深對(duì)影片內(nèi)容的理解并產(chǎn)生情感共鳴，是越來越多電影人在推進(jìn)工業(yè)化中的嘗試。

　　《長(zhǎng)津湖》運(yùn)用現(xiàn)代科技大大增強(qiáng)電影的真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感，帶給觀眾逼真的視覺體驗(yàn)，激發(fā)愛國情感；《長(zhǎng)安三萬里》憑借精良的動(dòng)畫工業(yè)技術(shù)，以李白和高適的情誼為脈絡(luò)，帶領(lǐng)觀眾領(lǐng)略大唐氣象和傳統(tǒng)文化之美；《深海》融合上百種色彩的水墨國畫，把海做成“打翻的顏料缸”，呈現(xiàn)燦爛的想象力；《刺殺小說家》通過時(shí)空構(gòu)建打造恢宏瑰麗的視效體驗(yàn)，追求讓更多觀眾共情。導(dǎo)演路陽曾說：“將人物的情感展現(xiàn)給觀眾，對(duì)我們來說才是最重要的。”技術(shù)與藝術(shù)的融合，讓電影拓展新的藝術(shù)空間，強(qiáng)化情感的感染力、思想的穿透力。

　　“歸根到底，我們還是要借助電影工業(yè)化的發(fā)展，充分發(fā)揮電影的想象力、創(chuàng)造力，充分尊重電影創(chuàng)作的規(guī)律，創(chuàng)作和生產(chǎn)更多高質(zhì)量的電影作品，與觀眾群體實(shí)現(xiàn)最大限度的共情、共鳴、共振。”饒曙光說。

　　電影工業(yè)化的實(shí)踐，離不開國家的支持、社會(huì)各界的參與、電影工作者的努力，最終指向中國電影創(chuàng)作水準(zhǔn)和作品品質(zhì)的整體提升。“這是一項(xiàng)龐大的系統(tǒng)工程，不僅要靠頭部電影的探索，而且需要依托成熟完善的法律體系、金融體系、科創(chuàng)體系、監(jiān)管體系、評(píng)價(jià)體系和人才梯隊(duì)。”翁旸說。

　　（黃競(jìng)儀參與采寫）

　　《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2023年08月11日 07 版）