趙利平：近年的藝術品拍賣市場的確出現了很多贗品，但是“拍賣不保真”

　　也真的是個國際慣例。

　　楊之光：“拍賣不保真” 是國際慣例沒錯，但國際成熟的大拍賣行，如果成交后發(fā)現是贗品，他們是包退的，而且歐美國家有成熟的信用體系， 他們對送拍藝術品的審查也更加嚴格。如果拍品被發(fā)現有假，對拍賣行的品牌影響很大。

　　畫集畫家打假，楊之光自己注冊商標

　　趙利平：現在的法律在藝術品領域的多個方面都是欠缺的，比如說藏家如果買到贗品，真不知道該如何維權。畫家看到自己的作品被仿冒，也不知道該怎么打假。

　　楊之光：所以我注冊了自己的“楊之光”商標及著作權，我現在在藝術品、印刷、教育等領域都注冊了，任何人未經我同意在這些領域使用“楊之光”三個字都是侵犯了我的商標權和著作權，我都可以依照法律程序，提請工商部門進行查處。不管作品是臨摹的還是復制的，只要是不經我同意卻署上了我的名字，一概可作侵權處理。這是目前畫家自己打假維權一個不得已而又有效的辦法，可供其他藝術家借鑒?？尚Φ氖?，在我注冊之前，“楊之光”三個字已經被搶注， 后來我向國家商標總局提出異議，才拿回了自己的商標權。

　　趙利平：這的確是個好辦法。我知道周彥生老師給自己所有的作品，包括贈送、出售的作品都拍了照，建立自己的數據庫。

　　楊之光：建立數據庫的事情，前段時間一些拍賣行、藝術品網站也跟我聯(lián)系過， 要對目前市場上流通的楊之光作品做個整理， 委托我將真品和贗品進行歸類， 建立數據庫。這個工程所耗精力太大， 而這個只看照片判斷真?zhèn)蔚淖龇ㄒ仓荒艽蚣伲?不能保真， 保真還是要看真跡。所以我計劃將我的傳世之作都整理成集，分集出版，只要是我鑒定過的我的作品就可以入編， 不分時期不分水平高低。這是一件功德無量的事情，所以我的家人都很支持， 以后大量的工作需要由他們來承擔。我無法去一一顧及市場上所有有我署名的作品的真?zhèn)危?只能說在我這本畫集中出現的作品，肯定是真的。

　　畫家子女鑒定是否可靠？

　　趙利平： 畫家能夠自己鑒定當然最好，現在有一些人，為了將贗品“洗白”， 就花錢請一些所謂的專家出具鑒定書，然后送到拍賣行上拍。

　　去年這樣的新聞很多，一件“金縷玉衣”案，就使多位鑒定界的權威專家受到了牽連。

　　許欽松(微博)： 現在文物藝術品鑒定的所謂專家太多了， 很多人自己刻個章，就自封專家，成立一個鑒定委員會，收了錢就出具一份鑒定報告。

　　因為我國至今還沒有一個行業(yè)權威或官方承認的鑒定機構， 市場需求又這么巨大，所以鑒定證書滿天飛。

　　但實際上， 我國缺少一支高素質的鑒定專業(yè)隊伍。原因有二：首先是設立鑒定專業(yè)的大專院校很少， 要培養(yǎng)一個合格的鑒定家， 除了自身學識外，還要大量接觸研究文物原件，非常不容易；其次，鑒定師沒有像律師那樣的資質考核、評定，因此很多自稱為鑒定家的“專家”水平如何，外行很難判定。個別鑒定家為利益所驅動， 做出違背道德操守的偽鑒定，進一步加重了混亂現狀。

　　趙利平：去年拍出7280 萬元的“徐悲鴻油畫”《人體蔣碧薇女士》有徐悲鴻長子徐伯陽的鑒定， 還有他與這幅畫的合影， 但隨后中央美院1982 級的10 名學生聯(lián)名稱，該幅作品實為同學們1983 年的習作。這讓很多人爭論， 畫家子女的鑒定是否可靠？

　　楊之光：要鑒定一幅書畫作品的真?zhèn)?，不是任何鑒定家都可以做到的，要看你熟不熟悉這個人。比如我的畫，我女兒和我的一些學生最熟悉，這是很正常的。徐悲鴻那件作品鑒定出錯，是因為徐伯陽在鑒定那會兒， 其實已經老年癡呆了，不具備鑒定能力，他是在模糊狀態(tài)下簽字的。但如果就此說子女鑒定不準確， 學生鑒定不準確，那不認識畫家的鑒定家就能看準確嗎？ 關鍵是，鑒定者要負上法律責任， 一旦你簽名確認作品為真了，以后若被發(fā)現是贗品，鑒定者也要負上賠付的責任。