香港藝博會(huì)

　　如果說昨晚畢打行里面的畫廊群展只是藝博會(huì)開幕前的一道開胃小菜，那么，今天的香港藝博會(huì)才是正餐盛宴。早早結(jié)束旺角一帶的淘書閑逛，于下午5點(diǎn)準(zhǔn)時(shí)來到灣仔會(huì)展中心。

　　老虎吃天，無從下嘴。相信一百位看客，有一百個(gè)看法。只是對(duì)我來說，可能更像是一次視覺旅行，走馬觀花在所難免。展覽分上下兩層，一層進(jìn)門國(guó)際畫廊鱗次櫛比，眼花繚亂。高古軒照例端來達(dá)明·赫斯特、村上隆、昆斯、Cecily Brown還有曾梵志等當(dāng)紅明星的作品，當(dāng)然還有莫奈、畢加索、培根、賈科梅蒂、勞森伯格、沃霍爾等已故大師的原作。別的畫廊也不遑多讓，德國(guó)一家畫廊展出的巴塞利茲等當(dāng)代德國(guó)作品，意大利某畫廊一組莫蘭迪的繪畫(囊括油畫、素描、版畫等)，均屬難得一見。尤其讓我喜出望外的是，在中間蘇黎世實(shí)力畫廊Galerie Gmurzynska展位上，首次看到古巴畫家林飛龍(Wifredo Lam，1902-1982)的大量原作。此公有一半中國(guó)血統(tǒng)，在巴黎留學(xué)期間曾與畢加索等人過從甚密，且受其影響。他是拉丁美洲舉足輕重的超現(xiàn)實(shí)主義畫家，與馬塔、塔馬約等人齊名，繪畫和馬爾克斯(他們還是好朋友)、略薩的小說一樣夠勁，可惜國(guó)內(nèi)對(duì)他了解尚少。也就在這個(gè)展位上，巧遇王薇小姐。她喜滋滋地告訴我看中建筑師扎哈·哈迪德設(shè)計(jì)的那張樹脂玻璃橢圓形大桌，想買了擺在未來龍美術(shù)館的廳堂里，香港助手蕭小姐正在幫她熱切詢價(jià)。我私心倒真希望她能捎帶一張林飛龍的作品回去，絕對(duì)物有所值。

　　前面在Ben Brown畫廊看到的意大利畫家波提，展場(chǎng)里面有多家畫廊呈現(xiàn)他的作品，顯得非常熱門。若要說展場(chǎng)里還有哪些作品讓我心明眼亮，實(shí)在太多。至少瑪勃羅畫廊的Manolo Valdes，阿奎維拉畫廊里的利希滕斯坦、Joan Mitchell，還有Cheim & Read畫廊里的漢斯·哈同等人的作品，著實(shí)讓我留戀徘徊。我還在里面意外尋獲馬瑟威爾(Robert Motherwell)，霍奇金(Howard Hodgkin)以及Richard Diebenkorn等人的原作，雖然只是不太重要的紙上作品，對(duì)我卻是首次目睹真容。

　　作為一個(gè)亞洲地區(qū)的藝博會(huì)，東方元素或者說亞洲力量在展場(chǎng)的方方面面同樣得到體現(xiàn)。首先令我明顯感覺到亞洲畫廊的活躍存在，香港、臺(tái)灣和大陸的中國(guó)畫廊，韓國(guó)、日本畫廊以及新加坡東南亞的畫廊，都有姿態(tài)繽紛的藝術(shù)呈現(xiàn)。其次，中西方畫廊里均有代表亞洲力量的簽約畫家或藝術(shù)作品展示，新老藝術(shù)家均表現(xiàn)活躍。蘇老師的大漆和版畫作品，有香港、英國(guó)和西班牙三家畫廊分別展示。令我印象深刻的是趙無極，他的作品在許多畫廊用明顯的位置推出，如美國(guó)的L&M Arts畫廊有兩張很不錯(cuò)的趙無極作品，法國(guó)de Sarthe 畫廊里一張趙氏五十年代的作品，堪稱杰作。還有像香港藝倡畫廊、季豐軒等等都有他的作品掛出，從一個(gè)側(cè)面說明這位畫家最近在藏家中的受追捧程度。有的畫廊開價(jià)還算合理，只是季豐軒一張不大的趙無極，東西也并不突出，開價(jià)竟在6000萬港元，著實(shí)令我費(fèi)解。

　　不管你喜不喜歡，會(huì)場(chǎng)明顯感受到內(nèi)地藝術(shù)家的積極參與熱情，成為場(chǎng)上不可或缺的一部分，雖然總體表現(xiàn)或許欠佳。同樣，會(huì)場(chǎng)上隨處可見來自大陸的畫家、藏家、媒體記者、拍賣行經(jīng)理、畫廊業(yè)主以及行家等角色。當(dāng)然也不缺人傻錢多的土老板們，三五成群地進(jìn)來。有位北方漢子，斜挎PRADA名包，扭頭挎腰，幾乎把頭扔進(jìn)褲襠里了，對(duì)著巴塞利茲的一幅作品端詳老半天，最后正色對(duì)同伴說，“他們掛倒了。”

　　“明星”畫家們當(dāng)然不會(huì)錯(cuò)過這一家門口的盛會(huì)，紛紛登場(chǎng)。曾梵志一早就“駕臨”畢打行各畫廊“巡視”，張洹則在藝博會(huì)現(xiàn)場(chǎng)“辦公”，活躍的青年畫家們更是在現(xiàn)場(chǎng)穿梭頻繁。