假拍、拍假、做局、洗錢，在如今已成了資本新的游戲。北京有一家中等規(guī)模的拍賣行，2005年初拍出宋徽宗的《桃竹黃鶯卷》，拍得6116萬元人民幣。但不久被證實(shí)，競拍得主只向拍賣公司匯出了1500萬元。莊家之所以這么做，是為了在一段時間內(nèi)炒作某位畫家的作品或手中的其他拍品。這種“合作”的具體運(yùn)作路線是：買家、賣家、拍賣行會事，先約定一個成交價，然后在拍賣場上抬高落槌價，這就叫假拍。雇傭“拍托”是假拍現(xiàn)場的公開秘密，實(shí)際上許多拍賣公司都有這種現(xiàn)象。

　　拍假更容易理解。有報道披露，上海收藏家蘇敏羅曾在一家著名拍賣公司的拍賣會上以253萬元的價格，拍得一幅署名吳冠中的油畫《池塘》，結(jié)果被吳冠中研究機(jī)構(gòu)及本人一致鑒定為假畫。又如目前拍賣市場上齊白石、張大千、徐悲鴻等禮品畫作品，95%以上都是贗品，還全部成交。作品不可能越拍越多，尤其在這個時代，假鑒定家可能比假畫還多。

　　收藏家離不開拍賣行，通俗解釋有點(diǎn)像一根繩上的兩只螞蚱。因?yàn)椋扔匈徺I，后有收藏。但是，在拍場上當(dāng)受騙的買家不計其數(shù)。同樣，在林風(fēng)眠的作品拍賣中，有人公開展示的畫家和作品的合影，事實(shí)上，居然是電腦合成的。

　　所謂做局，是一個藝術(shù)炒作人或炒作集團(tuán)，首先在藝術(shù)圈找一個有一定知名度并且作品市場價格在10萬元左右一張的畫家，跟他簽一個三年協(xié)議，他每年給出40張畫，三年就是120張。一年后就開始在拍賣會上炒作，每張10萬元收購的畫，拍賣價標(biāo)到100多萬元，兩年后再標(biāo)到500萬元甚至1000萬元一張。“標(biāo)那么高的價格沒有人買怎么辦？安排"自己人"和一群真買家坐在一起，假裝舉牌競拍，制造一種"很多人搶著買"的現(xiàn)場氣氛。這就叫藝術(shù)拍賣會的"天價做局"。”

　　郭慶祥毫不客氣地指出：“拍賣行征集和鑒定作品是否真正為藏家和市場負(fù)責(zé)？鑒于拍賣市場的亂局，真正有經(jīng)驗(yàn)的藏家也只能在拍賣會上撿漏了。雖然這兩年拍賣很紅火，但是原因很復(fù)雜。拍賣行只圖成交數(shù)量，對作品把關(guān)不嚴(yán)，即使繁榮也是虛假繁榮。”這是郭慶祥第N次重復(fù)這樣的話。

　　流水線作品不敢碰

　　2010年3月25日，央視二套主持人王小丫把郭慶祥請去做節(jié)目，郭慶祥拋出一個沉重的話題：現(xiàn)在某些畫家不顧藝術(shù)品質(zhì)量，“不是在為人民畫畫，而是在為人民幣畫畫”。此話一出，藝術(shù)圈立即炸了鍋。

　　本次采訪，他再次深化這個話題。他激動地?fù)]著手說：“沒錯，他們不是在畫畫，是在畫錢。”他說，真正藏家很難買到有藝術(shù)價值的作品，這也是深層次原因。他指出，許多“流水線”作品就是工業(yè)生產(chǎn)線下來的產(chǎn)品，是機(jī)械模具產(chǎn)品，和復(fù)印沒什么兩樣，千篇一律，自我重復(fù)，近親繁殖，以量代質(zhì)，脫離生活，閉門造車，沒有任何藝術(shù)價值而且一文不值。它們也不是藝術(shù)品，完全是商品。還有一部分畫家程式化、模式化的創(chuàng)作，也是自己復(fù)制自己的另外一種手法。藝術(shù)創(chuàng)作不能單靠技術(shù)功夫，更需要思想、情感和創(chuàng)新。藝術(shù)品是有靈魂的，不是自己復(fù)制自己、克隆自己。技術(shù)與技巧在思想面前就是工具，工具再好，沒有思想，也打造不出優(yōu)秀的藝術(shù)作品。所以，有的作者，不是藝術(shù)家，而是工匠，一批批生產(chǎn)沒有藝術(shù)生命力的“垃圾”。

　　觸及這個話題，他講的是親身經(jīng)歷。那是在1994年，他剛剛邁進(jìn)收藏界大門，經(jīng)北京榮寶齋(微博)的朋友介紹認(rèn)識了一位畫家。他扔下一筆錢，預(yù)定了這位畫家200幅作品，結(jié)果不到一個月，通知他有100幅可以交貨了，榮寶齋也給裝裱好了。郭慶祥非常驚訝，這是創(chuàng)作嗎，這速度也太快了，平均一天三四幅畫呀。于是，他就和畫家相約，到其畫室“觀摩”了一下，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，這位畫家畫畫的過程，就像工廠生產(chǎn)一樣，先把10多幅畫中人物的形狀都勾勒出來，然后再把10多幅畫中的人物的腦袋畫出來，然后再畫10多個身子，最后還有學(xué)生替他蓋章。郭慶祥十分震驚，神圣的藝術(shù)創(chuàng)作，竟然是這樣“車間生產(chǎn)”出來的。