山路彎彎
認(rèn)識(shí)群山，并知道他是文化站站長(zhǎng)，會(huì)寫(xiě)字，又會(huì)畫(huà)畫(huà)。
寫(xiě)字，我見(jiàn)過(guò)，幾平方米的美術(shù)字，不用尺子打線，徒手執(zhí)刷就能上墻，橫平豎直，方方正正，讓人大開(kāi)眼界！
畫(huà)畫(huà)，就少見(jiàn)了。二十年來(lái)，他一直是基層文化干部，我也一直是中學(xué)教師，相距僅有一箭之遙，然而，相識(shí)卻并不相知。
前年，景村鎮(zhèn)舉辦慶“七一”書(shū)畫(huà)展，他具體負(fù)責(zé)，鎮(zhèn)上抽我去幫忙，這樣一來(lái)二去，我倆就成了老熟人與新朋友。既成了朋友，了解自然就多了，了解多了，就覺(jué)得他身上有好多可挖可寫(xiě)的東西，特別是他的書(shū)畫(huà)人生。
群山，姓李，洛南三要人氏。早年，父母給他取名叫“存山”，上中學(xué)時(shí)，他喜歡畫(huà)畫(huà)，尤喜群山秀水，因而自作主張，易名為“群山”。誰(shuí)曾料想，這孩提時(shí)的一時(shí)玩趣，竟成了他畢生的執(zhí)著追求與奮斗夢(mèng)想。
小時(shí)候，群山家住在一個(gè)財(cái)主家的大院里，出入院落有一座門(mén)樓，門(mén)樓上有兩塊寬大厚重的門(mén)扇，那便是他孩提時(shí)代舞筆弄墨的“舞臺(tái)”。有一天，群山把“先鋒牌”香煙盒上戰(zhàn)士騎馬沖鋒的圖片畫(huà)在大門(mén)上，下午大人們乘涼時(shí)看見(jiàn)了，都夸他畫(huà)的好，稱(chēng)他將來(lái)肯定有大出息。小娃娃是經(jīng)不起大人給戴“二尺五”的，沒(méi)幾天，他竟把全村幾十戶(hù)人家的大門(mén)都給畫(huà)上了“先鋒圖”。
上了中學(xué)，老師讓他當(dāng)美術(shù)小組長(zhǎng)，學(xué)校、班級(jí)出墻報(bào)、辦專(zhuān)欄自然少不了他。中學(xué)畢業(yè)了，村上讓他當(dāng)生產(chǎn)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，社員們都管他叫“娃娃隊(duì)長(zhǎng)”，一是因?yàn)樗昙o(jì)小，還沒(méi)二十歲，二是因?yàn)樗炷脗€(gè)小本本不是畫(huà)啊就是描的。“娃娃隊(duì)長(zhǎng)”畫(huà)“娃娃”，使得那時(shí)的他在村上就已經(jīng)小有名氣。村上辦“兩帳一館”，公社辦階級(jí)斗爭(zhēng)展覽，區(qū)上辦勞動(dòng)模范事跡展，當(dāng)然全都要抽他去畫(huà)畫(huà)，每天給四角錢(qián)、記十分工，一“混”就是幾十天，這樣的待遇讓村上的同齡人都好生羨慕。
上世紀(jì)七十至九十年代，縣文化館經(jīng)常舉辦各種書(shū)畫(huà)培訓(xùn)班，邀請(qǐng)名家來(lái)講課，這就讓他有了更多的學(xué)習(xí)、交流和提升的機(jī)會(huì)。這期間，他結(jié)識(shí)了王軍強(qiáng)、李相虎、李志全、王延年等書(shū)畫(huà)名家、大家，并和他們結(jié)下了深厚的友誼。
日出月落，斗轉(zhuǎn)星移，群山臨池不已，筆耕不輟，一畫(huà)就是幾十年。如今已五十開(kāi)外的他，仍然執(zhí)著于斯，忘情于斯，并樂(lè)此不疲。
憑心而論，群山畫(huà)畫(huà)的基本功相當(dāng)扎實(shí)，這是他幾十年來(lái)一路苦苦追尋名家足跡的必然結(jié)果。從五代的荊浩、關(guān)同、董源、巨然，到北宋的李成、范寬、郭熙，從南宋的李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭、劉松年，到元四家、明四家、清四家，他都一一用心臨摹學(xué)習(xí)。他深感，技法是死的，思想是活的。師古人、師造化、師心，是學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)的“三部曲”，“外師造化，中得必源。”石魯說(shuō)：“畫(huà)有‘二觀’——觀物、觀我。觀物以探真，觀我以通德；物為畫(huà)之本，我為畫(huà)之神。”
群山喜畫(huà)山水，尤喜畫(huà)秦嶺和商山洛水。近幾年來(lái)，他的足跡時(shí)時(shí)留于秦嶺山谷，他的身影常常現(xiàn)于洛水河畔。畫(huà)壇泰斗潘天壽說(shuō)：“繪畫(huà)的表現(xiàn)技法，不過(guò)就是點(diǎn)、線、面三者的有機(jī)結(jié)合。西洋畫(huà)以面為主、點(diǎn)為次、線為末，而中國(guó)畫(huà)以線為主、點(diǎn)為次、面為末。”群山畫(huà)畫(huà)，也極重用線，他給筆下的每一個(gè)線條都賦予生命：直線如琴上鋼鍵，曲線如五音律動(dòng)；每一個(gè)線條的曲直、粗細(xì)、干濕、濃枯，無(wú)不滲透著一種神韻。他畫(huà)畫(huà)，更注重疏密虛實(shí)，因而主題明確，畫(huà)眼突出。他的山水畫(huà)，既具北派大山堂堂、茫茫蒼蒼之雄壯，亦具南派秀媚婉約、漠漠溟溟之清爽；既有院體畫(huà)“三日一石、五日一水”之嚴(yán)謹(jǐn)，也有文人畫(huà)清麗簡(jiǎn)括、率性天真之酣暢。欣賞他的畫(huà)，使人覺(jué)得清新爽朗、陽(yáng)光明快，可謂是“可望、可游、可居”也。