李苦禪畫風(fēng)演變大致可以分為9個(gè)階段：第一階段，1922年前的“高唐時(shí)期風(fēng)格”。第二階段，1923年拜師齊白石門下至1929年間的“早期師承風(fēng)格”。第三階段，20世紀(jì)30年代至40年代題材豐富畫面灑脫的風(fēng)格。第四階段，1949年至1958年的“新”“舊”畫風(fēng)交替。第五階段，1959年至1964年的“盛期風(fēng)格”。第六階段，1965年至1971年“非常時(shí)期”畫風(fēng)。第七階段，1971年底至1976年“賓館畫”與“批黑畫”的“后非常時(shí)期”畫風(fēng)。第八階段，1976年至1980年上半年的“老年畫風(fēng)”。第九階段，1982下半年至1983年仙逝前的“晚年畫風(fēng)”。

　　其中，1976年到1982年上半年是李苦禪一生繪畫創(chuàng)作的黃金時(shí)期，代表作有歷史上篇幅最大的《墨竹圖》(兩件)和歷史上篇幅最大的大寫意花鳥(niǎo)畫《盛夏圖》。此時(shí)畫作的題材依然如故，“大黑鳥(niǎo)們”仍是其最愛(ài)。目前，市場(chǎng)上仿造這個(gè)時(shí)期的贗品最多，尤其以“大黑鳥(niǎo)”為題材的有九成以上系贗品。李燕強(qiáng)調(diào)，苦禪先生丈二以上的巨作并不多，如果有人說(shuō)擁有幾張丈二或上百平方米的作品，絕對(duì)是無(wú)稽之談。

　　對(duì)于近年來(lái)市場(chǎng)上亮相的李苦禪偽作，李燕總結(jié)了較常見(jiàn)的幾種現(xiàn)象：一是犯明顯的常識(shí)性錯(cuò)誤，或年代風(fēng)格錯(cuò)訛，或文句不通，或文不對(duì)題。二是將已出版的李苦禪畫集上的作品照樣全盤摹下，或?qū)扇嫴馂?ldquo;零件”移花接木，另行組合，初看形貌似真跡，定睛細(xì)審則行筆乖張霸氣，能放不能收。三是以印章唬人，粗看尚似，細(xì)審則全然不懂各家刀法特征，印泥也不是李家所用。還有人將宣紙作舊，或者就以老舊宣紙偽造。殊不知李苦禪到老年很珍惜家存古宣，不舍得輕易使用，為賓館、使館所作的畫更是使用新宣紙完成。四是有的畫界人士對(duì)李苦禪極有感情，一見(jiàn)“苦禪”名款之作便心生敬意，忘卻細(xì)審詳查，往往將贗品誤認(rèn)為真跡，于是欣然為之題跋，白紙黑字客觀上成了“真跡鑒定書”。

　　“苦禪先生遵‘天道酬勤’的古訓(xùn)讀書、畫畫，以仁義禮智信的標(biāo)桿律己待人，因此，坦坦蕩蕩、不茍且、不浮華是他的筆墨特點(diǎn)。生性剛烈，仗義執(zhí)言，他的書法與畫作皆充滿陽(yáng)剛之氣。特別應(yīng)該注意的是，由于他提出‘書至畫為高度，畫至?xí)鵀闃O則’，因此一定要體會(huì)他在行筆點(diǎn)畫之中的書法味道與金石風(fēng)骨。”李燕說(shuō)。