馮俊警告自己：“一定要耐得住寂寞，一定要在寂寞中尋求新的突破”。
　　于是，他開始在冷清的日子里探索古舊字畫修復。他翻出爺爺珍藏的一幅日本人手書的舊對聯，將上聯水浸后放在柜蓋上，結果揭的時候卻黏在柜蓋上爛成了碎片無法收拾。他又找來塑料紙，將下聯浸濕后覆在上面，成功之后，經過長達3個月的沖洗去污、揭舊補綴、修磨殘口、礬掙全色、刺制裱綾、鑲嵌綾絹、轉邊扶背、砑光上桿等繁復工序，殘缺晦暗的舊作煥發了青春的光芒，他也初步掌握古舊字畫的修復工藝。
　　剪紙作為一種民間藝術，原來只是貼在門窗家具或墻上營造喜慶氣氛，時間久了便會褪色發脆。怎樣才能讓這種古老而獨特的藝術展現得更加長久呢？馮俊主動找到剪紙猴票被中國郵政選用的商洛剪紙老藝人張英華，聯手摸索剪紙裝裱技藝。剪紙作品紙質柔軟，線條多而表現細膩，加之見水后會褪色浸染，裝裱起來難度極大。1997年春節，張英華老人一次拿來10幅作品讓馮俊試驗。裝裱時，指甲長了、手上有肉扦了、氣出大了都會損傷作品里的須狀線條，不是這里斷了，就是那里染色了……張英華來看剪紙裝裱的情況時，看著滿臉愁容的馮俊和桌子上團成蛋的紅紙，鼓勵他說：“不要泄氣，我供作品你試驗，一定能成功！”在報廢了100多幅作品后，剪紙裝裱的難題終于克服了。后來，張英華老人的巨幅剪紙《巨龍騰飛迎回歸》《迎奧運》經過馮俊裝裱送往澳門和北京參加澳門回歸和北京申奧藝術展覽，既實現了剪紙藝術生命的升華，又完美展現了商洛藝人的風采。
　　順時應需唯愿輝煌
　　俗話說：“亂世藏黃金，盛世存書畫”，在書畫熱、收藏熱的推動下，裝裱行業也快速發展，傳統的手工裝裱已經不能適應時代發展。2000年，馮俊購進了號稱“立等可取”的裝裱機。在許多裝裱店完全放棄手工裝裱追求快捷的情況下，馮俊卻保持了自己的特色：用手工刷漿托心，用機器裝裱定型。他說：“這樣雖然慢一點，但是實現了書畫作品的二次蘊墨，可以使作品更加厚重有質感。”
　　2004年8月，山陽縣書畫界要裝裱一批字畫辦展覽，一批同行紛紛前往競標。所有人都報價之后，馮俊報出了最高價：每幅作品比已經報出的最高價還要高5元。主辦方問：“憑什么你就敢報出這么高的價格？”馮俊說：“你的108幅作品，我給你做出108種不同的款式！”此后，山陽縣再有批量書畫裝裱，裝裱的毫無懸念都是馮俊。
　　20年來，馮俊最驕傲的裝裱記事就是對傳統工藝的保留和創新所取得的成績。在裝裱之余，他多方學習研究，掌握了盛行于江南的書畫冊頁、用于線裝書籍包裝的書函等傳統工藝，并將古舊字畫修復技藝上了一個臺階。2007年4月，商州區圖書館將2000多冊古舊書籍繕本的修復任務交付了馮俊，他用了整整一年時間不分晝夜完成了任務。2010年春節，一位古稀老人找到馮俊，拿來一幅清初咸豐年間臨摹的唐代著名畫家戴嵩的寫意水牛畫作讓他修復，他如獲至寶，悉心修復，終于在6個月后使飽經滄桑的舊畫再現藝術輝煌。
　　2014年之后，馮俊又順應時代的發展，將十字繡裝裱中的卡紙藝術引入書畫裝裱，并在裝幀布局和設計上創新，實現了裝裱藝術中大量留白并使作品更加挺括，深受書畫家推崇。如今，忙碌的馮俊又將丟棄多年的篆刻技藝拾起，開始了探索治印藝術之路……
　　臨別時，我問馮俊從事裝裱20多年最大的感受是什么。他坦承：“愛好是最好的老師。作為匠人，我堅守藝不壓人、技不欺人的做人原則，實實在在地做一個有用的、快樂的人，一個有靈魂的人……”
　　裝裱，讓馮俊豐衣足食。裝裱，讓馮俊快樂充實。可我分明覺得，馮俊的幸福生活就是辛苦探索、頑強堅持“裝”出來的！