右幅《灌木叢篁圖》（局部）

　　近日，溫家寶總理答記者問(wèn)時(shí)提及分隔兩岸的《富春山居圖》引發(fā)世人熱議，而明代才子唐伯虎的一件真跡也有著類似的分身傳奇——其著名畫作《灌木叢篁圖》著錄詳盡、流傳有序，卻以不可考證之原因在民國(guó)時(shí)期被一分為三，經(jīng)過(guò)大半個(gè)世紀(jì)的顛沛流離，目前左幅被珍藏在蘇州博物館，中間窄幅流失，右側(cè)帶有款識(shí)、可被視為獨(dú)立畫作的較大幅則即將亮相于北京匡時(shí)的春拍現(xiàn)場(chǎng)。

　　以沈周、文征明、唐寅和仇英為代表的吳門派在中國(guó)書畫藝術(shù)史上有著舉足輕重的地位，其中尤以命運(yùn)多舛、風(fēng)流絕代而才華橫溢的唐寅最為杰出。此件《灌木叢篁圖》為水墨絹本，畫面清雋。中畫灌木一叢，遠(yuǎn)處繪叢竹而略帶薄霧，近處飾以淺灘坡石蘭竹。以用筆結(jié)構(gòu)推斷，該作品作于唐寅晚年。

　　該畫作最早著錄于明中晚期的書畫收藏家李日華所著《味水軒日記》，題畫詩(shī)則最早收錄于晚明最著名的藏書家何大成所刻《唐伯虎先生外編》卷一中。至民國(guó)時(shí)，該作品再現(xiàn)于某藏家手中，經(jīng)徐邦達(dá)過(guò)眼后，因不可考證之理由被切割成大小三幅。自此，唐寅這張畫作便開始了長(zhǎng)達(dá)數(shù)十載的分離。其中左幅無(wú)題款圖后歸龐虛齋，解放后由其孫龐增和捐贈(zèng)于蘇州博物館；中幅較窄不成結(jié)構(gòu)，流失已久；而輾轉(zhuǎn)至今、將出現(xiàn)于今年春季拍賣場(chǎng)上的，即右幅帶款識(shí)圖《灌木叢篁圖》，1936年經(jīng)吳湖帆題簽，后由許源來(lái)、許姬傳昆仲天泉閣藏。

　　對(duì)于這件畫作的分身傳奇，有專家推測(cè)，此畫遭割裂的原因有可能是原為橫方幅，右側(cè)受潮霉晦，但有款識(shí)，割出也能單獨(dú)成件，左側(cè)完好干凈，中間一條則不成結(jié)構(gòu)遂棄之，這樣一畫成兩件。