博特羅遠承西方古典主義繪畫成果，近受日新月異的墨西哥壁畫運動影響，博采眾家、兼容并蓄、大膽創新。他將“肥胖”作為藝術的突破口，在當今世界繪畫和雕塑界異軍突起，用夸張與肥大的造型演繹著新具象主義藝術家的傳奇。

　　博特羅憑借豐富的人生閱歷，通過題材多樣的創作，詮釋著自己對生存的感悟、對未來的向往。他不斷完善自己的藝術語匯，締造出一個獨一無二的藝術王國。他的創作主題各異、題材廣泛。作品中無論男女，都肥碩無比、豐臀厚體，線條圓潤、色彩艷麗，看上去風趣滑稽、充滿童趣。他總是在極其夸張形體的同時，將手足五官的比例縮小，呈現出令人捧腹的喜劇效果。他畫的動植物，同樣粗獷圓渾、肥碩精致，頗具詩意和詼諧的意境。橙子、香蕉、西瓜等靜物鮮亮飽滿、甜蜜多汁，讓人感到要溢出汁來。在他的畫中，就連哥倫比亞總統、基督、圣母也難逃豐滿體碩的命運。他主張藝術變形和夸大，堅持藝術應給人愉悅和快樂，借此表達一種體積帶來的美感和可塑性。他用作品創造了一個美麗世界，把所有人物置于寓言式的幻想場景中，給人強烈的視覺震撼和心靈碰撞。

　　對博特羅而言，藝術只是一種工具，是表達內心世界的手段。他熱衷于“臨摹”古典大師之作，“對于一個藝術家來說，如果沒有看過大師的作品，他很難去表現自己的藝術。”因此，“臨摹”古典大師作品是他的另一系列主題。他在繼承與揚棄、借鑒與創新中，巧妙融進自己的思想，用特有的語言符號重現大師巨作，其中包括著名的揚·凡艾克的《阿爾諾芬妮夫婦像》、委拉斯開茲的《宮娥》，達芬奇的《蒙娜麗莎》等。《12歲的蒙娜麗莎》描繪了他想象中兒時的蒙娜麗莎，而《蒙娜麗莎》也是他的得意之作，構圖與達芬奇基本相同，只是用他特有的博特羅語言置換了畫面中的諸多意象，充氣般的臉龐讓觀眾看后有禁不住想要捏一把的沖動。

　　用畫筆抨擊時弊

　　昔日的博特羅，用夸張肥大的造型演繹了人類的生活主題；而后的博特羅，則用痛苦與暴力的畫面詮釋了現代藝術的真諦。他從早年的描繪鄉村生活、“臨摹”大師作品，轉而關注時事，抨擊時弊，完成了作為冠絕一時的藝術家的華麗轉身。近15年，他創作了近200件政治題材的油畫、素描和雕塑。2003年伊拉克巴格達阿布格萊布小鎮美軍虐待俘虜的照片曝光后，73歲高齡的博特羅義憤填膺，用一年時間畫了48幅油畫和素描，并特意在每幅作品上標上“阿布格萊布”字樣。他沒有用血腥可怕的畫面來渲染，相反，仍舊藝術性地運用了壯碩胖大的角色來表達這一震驚世界的政治事件。瘋狗在狂追那些裸體的囚犯，胖重的裸體被捆綁著，一個壓著一個，他們慘遭鞭打、忍受羞辱、遍體鱗傷、血跡斑斑……這些作品都于2004年6月16日在羅馬的帕拉左·韋尼茲亞博物館首次展出。

　　2010年11月20日，博特羅1985年創作的描繪斗牛士的作品《家庭場景》，在佳士得拉丁美洲拍賣行售出170萬美元高價，一舉奪冠，并打破戰后巴西、哥倫比亞、墨西哥及阿根廷藝術家作品的拍賣紀錄。如今，他的絕大部分作品已經成為全球收藏家炙手可熱的淘金品。(新華網)