自《泰坦尼克號》2D轉(zhuǎn)3D電影在中國狂卷10億元票房，中國電影市場出現(xiàn)了一批轉(zhuǎn)制3D電影。11月，隨著轉(zhuǎn)制3D《2012》在中國上映，一場關(guān)于真?zhèn)?D的爭論再次掀起。視覺享受還是圈錢陰謀，3D電影如何解除“信任危機”？

　　中國成轉(zhuǎn)制3D“特供市場”？

　　11月，好萊塢電影《2012》以3D的形式再次登陸國內(nèi)院線。這部曾在中國拿下了4.65億元票房的災(zāi)難大片，雖然觸動了中國觀眾“末日情結(jié)消費”的神經(jīng)，但也陷入了“3D圈錢”的質(zhì)疑中。

　　在很多觀眾看來，此次《2012》披上“3D”新衣重新上映，就是想復(fù)制3D版《泰坦尼克號》在內(nèi)地的票房成績——今年上半年，3D版《泰坦尼克號》全球公映，在包括美國在內(nèi)的大部分國家和地區(qū)都沒有掀起熱浪，卻在中國狂收10億元票房。

　　對此，哥倫比亞電影公司中國區(qū)發(fā)行負(fù)責(zé)人張苗予以否認(rèn)——此次上映的3D版《2012》中有大量場景是用3D理念構(gòu)建并用3D攝像機拍攝的，但由于當(dāng)時電影界并不看好３Ｄ的拍攝技術(shù)和市場前景，所以影片最終還是以2D形式上映，“留下了遺憾，也為后來的重建打下了基礎(chǔ)。”張苗介紹說，《2012》的3D視覺重建從去年７月啟動，到今年10月中下旬基本完成，“對于導(dǎo)演來說，它更像是完成了一次技術(shù)使命”。

　　浙江新遠(yuǎn)國際影城負(fù)責(zé)人認(rèn)為，一些大場面、大景深、層次感明顯的影片是適合轉(zhuǎn)成3D的，尤其像《泰坦尼克號》《2012》這樣的災(zāi)難大片。“3D拍攝還是3D轉(zhuǎn)制其實并不是最關(guān)鍵的，關(guān)鍵是技術(shù)有沒有達(dá)到要求。”

　　盡管片方否認(rèn)是“中國特供”，但片方會有“3D版重登中國”的投資，顯然也是由市場和觀眾需求決定的。有數(shù)字表明，目前中國3D銀幕達(dá)8500塊，并可望在年底突破1萬塊，是美國以外最大的3D電影市場。

　　3D轉(zhuǎn)制遭遇信任危機

　　“近兩年關(guān)于3D轉(zhuǎn)制、真?zhèn)?D的爭議聲之所以不絕于耳，說到底是因為這是一門新興的、尚未成熟的技術(shù)。”中國傳媒大學(xué)教授趙寧宇說，所謂真3D指使用專業(yè)的高清3D攝影機直接拍攝的3D電影；而另一種則是首先按照常規(guī)方式拍攝2D電影，后期再經(jīng)過電腦技術(shù)轉(zhuǎn)制成3D立體的效果。“這是目前最常見的兩種3D電影實現(xiàn)形式。”

　　在這其中最為詬病的就是2D拍攝、后期轉(zhuǎn)制3D的電影。這些作品數(shù)量不少，已經(jīng)到了“3D轉(zhuǎn)制必給差評”的地步。

　　把2D電影制作成3D的過程稱為“3D轉(zhuǎn)制”，聽上去像是把VCD轉(zhuǎn)DVD、MP3轉(zhuǎn)CD一樣輕松簡單，但事實上并非如此。《阿凡達(dá)》3D視覺效果總監(jiān)查克·康米斯基曾表示，好的轉(zhuǎn)制意味著觀眾能夠身臨其境并確實感覺到畫面是3D的，不會帶來不適和壓迫感。相比較直接進(jìn)行3D拍攝而言，目前2D轉(zhuǎn)制3D需要龐大的技術(shù)隊伍做繪圖、建模等工作，高質(zhì)量的2D轉(zhuǎn)制3D的制作費用也很高。

　　對此，趙寧宇表示認(rèn)同。“并非3D拍攝一定優(yōu)于3D轉(zhuǎn)制。比如在成像效果方面，3D攝影機還無法與傳統(tǒng)膠片攝影機相媲美，如何在3D和最終畫面效果之間達(dá)到一個平衡，是至今都沒有解決的技術(shù)問題。”趙寧宇認(rèn)為，問題的關(guān)鍵在于，目前國內(nèi)外3D技術(shù)都還處于探索階段，沒有成熟完善的制作規(guī)范和明確統(tǒng)一的評價基準(zhǔn)，才導(dǎo)致各種粗制濫造之作魚目混珠。

　　3D技術(shù)：“甲之毒藥，乙之砒霜”

　　“甲之毒藥，乙之砒霜。”在電影界，3D是項讓人又愛又恨的技術(shù)。一方面，它能讓觀眾更快更直接地沉浸在電影的氛圍當(dāng)中；另一方面，它也能讓電影徒有其表，讓電影本身退居其次。