據(jù)工人日報  年初，各大衛(wèi)視播出的電視劇同質(zhì)化傾向明顯，只不過“風(fēng)有變化”。相對于去年古裝劇集中于宮斗劇，今年古裝劇則集中于“隋唐”和“楚漢”，《隋唐演義》、《隋唐英雄》、《楚漢傳奇》、《楚漢爭雄》、《王的女人》接連上映，三個“項羽”在屏幕上輪番上陣，被網(wǎng)友們戲稱為“項羽很忙”。

　　2012年，我國成了當(dāng)之無愧的世界電視劇“第一大國”，全年電視劇產(chǎn)量高達1.7萬集， 如果一名觀眾每天晚上看兩集的話，全年無休，需要23年才能看完。與之相對的是，在電視劇發(fā)行量上屈居世界第二的美國，年產(chǎn)量僅8000集，而受到不少中國女性觀眾青睞的韓劇，年產(chǎn)量不過才2000余集。

　　如此高的電視劇產(chǎn)量背后，卻是收視率的整體低迷。去年上半年，全國上映的800部電視劇中，收視率破1的僅占5%。海量生產(chǎn)的電視劇的題材過于跟風(fēng)和同質(zhì)化，劇本和故事內(nèi)容的粗糙，讓觀眾對國產(chǎn)電視劇出現(xiàn)“審美疲勞”。

　　一天300個“鬼子”被打死，創(chuàng)新在哪里？

　　2012年，東方衛(wèi)視播出的電視劇中有三成為家庭倫理劇，而北京衛(wèi)視的比例則高達四成。 在《媳婦的美好時代》走紅之后，《媳婦是怎樣煉成的》、《媳婦的美好宣言》、《婆婆來了》、《丈母娘來了》等一系列“婆媳”劇、“婆媽”劇相繼上映，但是內(nèi)容卻大多雷同，大多是婆媳掐架等雞毛瑣事，而且橋段也大多類似，“結(jié)婚必偷戶口本、家家戶戶都不孕”。

　　去年熱播的“婆媳劇”，也在今年紛紛進化成“生孩”劇，相當(dāng)數(shù)量的描寫都市獨生子女第二代生孩子的電視劇陸續(xù)上映，如《寶貝》、《獨生子》、《小兒難養(yǎng)》等，令人眼花繚亂。也正因如此，網(wǎng)友們把今年即將上映和已經(jīng)上映的電視劇，統(tǒng)稱為“三寶”：隋唐楚漢生孩子。

　　大量雷同的電視劇題材不僅讓觀眾“審美疲勞”，也讓演員們感到厭倦。26歲的橫店影視城群眾演員史中鵬最近突然成了網(wǎng)絡(luò)上的紅人，原因是他因為扮演日本兵，一天竟然在不同劇組“死”了8次，他一年里演了200多次日本兵，參演30多部抗戰(zhàn)戲。

　　而史中鵬的遭遇并非孤例，據(jù)統(tǒng)計，亞洲規(guī)模最大的影視拍攝基地橫店影視城在去年一年，共接待劇組150個，其中有三成以上涉及抗戰(zhàn)題材。 而去年該影視城使用的30萬人次群眾演員中，有六成在抗戰(zhàn)題材中演過“鬼子”，橫店影視城也因此被網(wǎng)友們戲稱為“橫店抗日根據(jù)地”，連影視城方面都忍不住用微博調(diào)侃：“今天又將有300個‘鬼子’被打死。”一個原本題材豐富的電視劇“富礦”，在幾十個劇組的輪番過度“挖掘”下幾近“枯竭”，“去橫店一看，四五十個劇組都在‘打鬼子’，創(chuàng)新在哪里？”編劇高滿堂不禁憂心忡忡。

　　拍電視劇最擔(dān)心沒有細節(jié)

　　盡管電視劇同質(zhì)化泛濫、創(chuàng)新乏力，以及整個行業(yè)的浮躁情緒都飽受業(yè)界批評，但是電視劇同質(zhì)化的趨勢卻有增無減。

　　令觀眾厭煩的是，許多電視劇不僅題材雷同，而且內(nèi)容粗糙。“鬼子一打就死，主角闖過槍林彈雨毫發(fā)無傷，頭發(fā)都不亂，這可能嗎？太假了。”北京觀眾林先生對記者說，從小愛看戰(zhàn)爭片的他，把很多將經(jīng)典電影翻拍的抗戰(zhàn)劇都看過一遍。

　　而剛剛結(jié)婚不久的孫女士，則干脆禁止自己的媽媽看“婆媽劇”。因為她的媽媽一看這些電視劇，就把片中的人物和情節(jié)開始與自己的女婿做比較，甚至對號入座，每次她一獨自回娘家就開始“嘮叨”女婿的事情。后來孫女士與自己的愛人一“對表”，發(fā)現(xiàn)自己的婆婆退休后也樂此不疲地看這些電視劇，也有些猜忌自己。最后小兩口面對雙方的嘮叨煩不勝煩。“電視劇里面，恨不得是個男人就有外遇，結(jié)婚就為了房子，這樣的價值取向好嗎？”孫女士說，“等我有了孩子，不管是男孩還是女孩，都不會讓他看這個了，哪有所有人家都那個樣子？”