吳秀波因2010年《黎明之前》的劉新杰一角走紅，這個有“末日貴族的氣息”般的角色，集中了吳秀波此后表演的特質(zhì)：語速慢下來，語氣和緩起來，動作平和起來，喜怒隱忍不發(fā)，這種表演因安靜克制而體面。

　　元雜劇《趙氏孤兒》是中國四大悲劇之一，最震撼的情節(jié)莫過于程嬰“舍子救孤”。如何讓程嬰這一違背人倫的舉動合理化？陳凱歌（微博）曾經(jīng)冥思苦想，最終選擇各種陰差陽錯讓程嬰非公義存私利救下了趙孤。電影《趙氏孤兒》中，葛優(yōu)扮演的程嬰像個現(xiàn)代人——愛妻子、愛生活、重感情，懦弱又不乏良善。這一頗具現(xiàn)代性的改編，曾遭到部分情懷之士的抨擊，認(rèn)為其矮化、庸俗化了歷史人物，用世俗道德替代了傳統(tǒng)道德。

　　電視劇《趙氏孤兒案》則回歸傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)“信義”和“仁愛”。身處楚國的晉人程嬰，因接受晉國將領(lǐng)趙克瀕死前的密信而卷入趙氏與屠岸賈的斗爭，最終承擔(dān)起救孤、立孤、復(fù)仇的重責(zé)，是整部劇“舍生取義”的化身。

　　吳秀波為《趙氏孤兒案》設(shè)計(jì)了全新的“程嬰摔子救孤”的情節(jié)。經(jīng)過重重疊疊的劇情設(shè)計(jì)，面對有恩于己的趙氏被滿門滅族，公孫慷慨赴死，忠君忠國、重情重義的程嬰選擇不顧一切哪怕犧牲獨(dú)子也要保存趙氏血脈的行為已基本合情合理。屠岸賈下令屠殺全城嬰兒，不得不執(zhí)行命令的劊子手面露不忍之色，程嬰選擇親手摔死兒子。這一幕的吳秀波，眼中含淚，面上有悲郁卻不張狂，有不忍，更有“我入地獄”式的犧牲與成全。

　　如果說劇情給予了程嬰這個角色“信義”，吳秀波的表演則賦予了程嬰“仁愛”。劇中的程嬰是一名出身草根的醫(yī)者，他布衣蔬菜，性情溫和，毫無鋒芒。一出場被妻子嘲笑號脈不準(zhǔn)，他訕笑了之，不圓滑，反而有點(diǎn)呆；公孫為救趙朔，請求程嬰下毒，他溫言拒絕，因?yàn)樽约菏莻€“醫(yī)匠”，頗有“君子外圓內(nèi)方”的不通融。但無論是面對妻子的埋怨，屠岸賈的挑戰(zhàn)，還是面對晉王的威嚴(yán)，衛(wèi)兵的追擊，他都言辭平和、語速平緩、態(tài)度堅(jiān)定、不卑不亢。吳秀波版程嬰，不是電影版中充滿了算計(jì)和市儈的俗人，也不是滅情絕欲的圣人，但是有血有肉充滿溫暖的良人。

　　語速慢下來，語氣和緩起來，動作平和起來，喜怒隱忍不發(fā)，是近年來吳秀波所飾演角色的共同特質(zhì)，這些角色也因安靜克制的表演而體面。

　　比如新近上映的電影《北京遇上西雅圖》。片中，吳秀波扮演的北美工科（醫(yī)科）生Frank，同樣敏于思而訥于言，情動于中行滯于外。一出場他就面臨男人的三重人生困境：失去事業(yè)，失去愛情，即將失去孩子，處于一個男人最沒有尊嚴(yán)的境地。被湯唯劈頭蓋臉訓(xùn)斥，他訥訥回答，卻不見畏縮與不安；脫下靴子給赤腳的湯唯穿上，動作如流水般細(xì)致，充滿了暖意。這個Frank，就像“冬天里的一棵樹”，安靜、蕭瑟，但是充滿溫暖的希望。

　　實(shí)際上，吳秀波的表演并非從一開始就充滿平靜克制的力量。在當(dāng)演員之前，吳秀波做過歌手，開過飯店，當(dāng)過助理，曾經(jīng)一擲千金，也曾經(jīng)窮困潦倒。34歲進(jìn)入演藝圈開始拍戲，跑了不少劇組的龍?zhí)祝葸^面目模糊、都稱不上主要角色的警察、軍官或日本兵；第一次當(dāng)主角，站在攝像機(jī)前甚至哆嗦著不會說話；在與文章等聯(lián)合主演的《兄弟門》中，他不安而躁動，情感噴薄宣泄，慷慨激昂。直到2010年，吳秀波因《黎明之前》的劉新杰一角走紅，成為眾多女粉絲心中的“男神”。此后，劉新杰說話的語調(diào)、語速、行動，都在吳秀波的角色中一脈相承，成為吳氏標(biāo)配。（新京報(bào)）