中新網(wǎng)北京10月15日電(記者馬海燕)“看到現(xiàn)在有些劇人物命運(yùn)特別曲折，所有不可能發(fā)生的事情都在這個(gè)人身上發(fā)生了；人物個(gè)性特別鮮明，幾乎不可能的言行舉止這個(gè)人全有。我就會不由自主地拿劇中人與身邊的普通人進(jìn)行對比，覺得這樣的電視劇真是不可思議。”著名導(dǎo)演沈好放今日一席關(guān)于現(xiàn)實(shí)題材劇創(chuàng)作的現(xiàn)狀描述引起了業(yè)內(nèi)從制作方到播出方的共鳴。

　　從《貧嘴張大民的幸福生活》到《夏妍的秋天》，時(shí)間過去十幾年，沈好放始終認(rèn)為，把最普通的人、最普通的事放大給最普通的觀眾看，是電視劇創(chuàng)作者的責(zé)任。但是，在收視率的競爭下，在電視臺的播出要求下，在嚴(yán)酷的商業(yè)環(huán)境下，電視劇出現(xiàn)靠離奇、曲折取勝似乎愈演愈烈。

　　沈好放說，電視劇是“消極”的藝術(shù)，它不像電影那樣，觀眾買票進(jìn)去就必須在規(guī)定的時(shí)間和空間內(nèi)看完，而是可以睡著看、躺著看、邊做事邊看，如果不能給觀眾真實(shí)寫照，不能和觀眾產(chǎn)生共鳴，就很難有生存空間，只能是“你方唱罷我登場”，成為編來編去、越編越離奇的死氣沉沉的藝術(shù)。

　　中央電視臺綜合頻道項(xiàng)目部主任秦振貴有著多年選片經(jīng)驗(yàn)。他發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在逼近現(xiàn)實(shí)的好劇越來越少，“尤其是資本大量進(jìn)入電視劇領(lǐng)域后，雖然電視臺的播出平臺整體吞吐量大幅增長，但是真正的藝術(shù)精品卻越來越少。觀眾欣賞的電視劇增加了，對基本套路也非常熟悉，創(chuàng)作者只能靠出奇制勝，以迎合觀眾的“重口味”，甚至出現(xiàn)了人物編織從出奇到畸形。秦振貴說要改變這一現(xiàn)狀，還得重提“藝術(shù)創(chuàng)新不能一味迎合觀眾，還要引導(dǎo)觀眾、提高觀眾品味”。

　　而央視剛剛播完的《夏妍的秋天》則受到各方一致贊賞。不同于《蝸居》中為了房子放棄愛情的物質(zhì)女孩，夏妍則是一個(gè)更重愛情的“好女孩”。沈好放說，塑造這樣一個(gè)積極角色，就是想告訴觀眾，當(dāng)下80后、90后年輕人在物質(zhì)之外，也有自己的愛情標(biāo)準(zhǔn)，這就是秋天這樣的沒房沒車沒錢的“裸男”仍能吸引夏妍這樣的女孩與之共同奮斗的原因。

　　該劇出品人、北大星光董事長倪鷹則表示，該劇的出爐還是受到《蝸居》啟發(fā)，“看過《蝸居》之后感觸很深，雖然沒上星播出，但在網(wǎng)絡(luò)很紅，于是就萌發(fā)了從另一角度拍攝反映老百姓住房問題電視劇的想法。”倪鷹沒想到，《夏妍的秋天》播出后反響也很強(qiáng)烈，同樣在網(wǎng)絡(luò)引發(fā)熱議。

　　拍一個(gè)前人拍過的題材，從立項(xiàng)到籌拍，倪鷹也慎之又慎?！断腻那锾臁饭獯缶V就寫了3稿，劇本修改七八次，各方論證討論達(dá)11次之多，這才有了在央視一套黃金時(shí)間播出的最后版本。該劇大體是近來少有的現(xiàn)實(shí)題材的亮眼之作。該劇引發(fā)收視討論熱之后留給創(chuàng)作者的啟發(fā)是，現(xiàn)實(shí)題材不是必須要離奇曲折才能吸引眼球，以扎實(shí)的態(tài)度創(chuàng)作出“接地氣”的作品才是成功之道。來源：中國新聞網(wǎng)