白燁說：“中國當代文學扛鼎的作家們，大多都還是和莫言同時代成長和成名的，新的作家雖然已經有了更豐富的寫作方式、更多元的思想和風格，但還依舊需要成長，他們的格局和氣度，還需要拓展。下一個諾獎獲得者更多可能是和莫言同時代的作家，而更遠的未來不可預期。”

　　為歷史立此存照

　　北京晨報：到今天為止，中國當代文學有影響力的作家中，似乎大多都是和莫言同時代的？

　　白燁：是的?；旧隙际菍儆谕粋€時代，有人叫做新時期文學，我更喜歡稱為80年代文學，這些作家基本上都有30年的創作歷史，他們的思想、寫作風格等等都已經很成熟，各方面的實力相對都比較強。

　　北京晨報：為什么那個時代會出現這么多好的作家？

　　白燁：上個世紀80年代，中國社會從封閉到開放，那是一個充滿了政治性的時代，一個群體性創作的時代。傷痕文學、反思文學、知青文學、歸來者文學、尋根文學、新詩潮等等，流派眾多，而且都有非常強烈的創新和創作的激情。人們對于文學有著發自內心的熱愛，甚至視文學為生命，而且他們普遍都有一種歷史的責任感，有對社會的擔當，要為那一段歷史、那樣一個社會立此存照。他們的寫作，有眾多的社會內容和歷史內容，這就使得他們的作品更有分量，更加厚重。實際上，作家的成長，一定跟他所處的時代是相關聯的，這是那一代作家共同的特點，也是他們之所以至今仍舊影響廣泛的原因。

　　失去重心的多元化

　　北京晨報：之后的作家，似乎這樣的特點在減弱？

　　白燁：上個世紀90年代以后，個人化的寫作開始萌發，年輕作家們的寫作風格開始轉變，他們不太喜歡群體化的寫作，不像前一代的作家們那么關注個人和群體的關系，而是更加關注個人的生命體驗。這不僅是一次寫作理念的變化，某種程度上來說，也是對前一代寫作的一種補充。這使得文學更加多元，形態更加豐富。2000年以后，直到現在，寫作的多元化越來越明顯，個人化的寫作、歷史性的寫作等等，人們都在以自己的方式去發展文學、去表現文學，這種多元是前所未有的。甚至網絡的出現，使得寫作形態、傳播方式都發生了變化。

　　北京晨報：按說多元化應該出現更多好的作家，但似乎新的作家中影響力大的并不多？

　　白燁：多元化寫作固然是社會發展的必然，也是文學發展的必然結果，但同時也不是沒有問題。問題在于，紛繁繚亂的寫作，遮蔽了對于最重要的東西的追求。一個社會的發展中，每一個特定的時代里，究竟什么才是對我們最重要的東西？大到整個社會，具體到每一個人，我們要追求什么？人們不再去尋找、去探求、去拷問自我。文學的力量在于打動人心，觸碰到人心中最深沉、最永恒的東西。如果被繽紛世界照得眼花繚亂，那么能夠打動人心的東西就會變少。

　　老將依舊掛帥

　　北京晨報：那么，是什么原因導致了這樣的變化呢？

　　白燁：這跟文學的市場化有關。上個世紀90年代至今，是經濟掛帥的年代，它的影響所及，使得整個社會生活市場化，這給過去的寫作帶來了顛覆性的沖擊。表現在文學上，結果有兩個，第一，長篇小說崛起，這和出版的市場化有直接的關系。其二，個人化的寫作成為一種定式。我們知道，在沒有市場前，作家是寫作的中心，而市場化以后，讀者才是中心，讀者要什么，作家就寫什么？作家不再居于中心地位，而在一定程度上，成為了被選擇的對象。新世紀以后，網絡科技的浪潮來臨，新技術再一次帶來的寫作方式的變化，也帶來了傳播方式的變化，原本唯一的紙質寫作和傳播變得更加多樣，電腦、手機等。

　　北京晨報：技術永遠在變化，它和文學創作之間的必然關系在哪里呢？

　　白燁：上個世紀90年代，新一代的文學創作者開始崛起，他們一般被稱為新生代作家，他們有一些是60后生人，但大部分都是70后人，代表人物如陳染，隨后又有80后，現在90后也開始嶄露頭角。總體來說，新生代的寫作，個人化的色彩非常濃厚，他們把過去宏大敘事所遺漏的那些邊邊角角，重新撿起來，用自己獨特的方式展現出來，表現出來一種新的氣象。但是一方面由于年齡、閱歷等因素，一方面也因為市場化和網絡時代的快節奏生活、快速閱讀所帶來的問題尚未解決，所以直到今天，當代文學的寫作隊伍中，擔任主將的，依舊是那些50后、60后的作家。