《唐宋詞舉要》：彭玉平撰；商務(wù)印書(shū)館出版。

　　古典詩(shī)詞近年來(lái)有回暖之勢(shì)。由學(xué)者彭玉平撰寫《唐宋詞舉要》一書(shū)，入榜商務(wù)印書(shū)館年度好書(shū)。本期“讀寫人生”，邀請(qǐng)彭玉平講述其研讀古典詩(shī)詞的感悟。

　　——編 者 

 　　在《唐宋詞舉要》中，我寫了一篇自序說(shuō)：“余于填詞一道，沉潛數(shù)十載，每一燈熒然，清茗在旁，展讀宋詞，以為人生樂(lè)事莫過(guò)于此。”這確實(shí)是我的生活常態(tài)。我一直覺(jué)得唐宋詞其實(shí)就在我們身邊，她從歷史深處笑意盈盈地走來(lái)，溫潤(rùn)著我們的情感和生活。

　 　但如果要為當(dāng)代讀者撰寫一本《唐宋詞舉要》，這種但求心契、不求甚解的方式顯然就有問(wèn)題了。只有把讀詞的直接感悟與學(xué)術(shù)史上的評(píng)判相結(jié)合，才能提升研讀 唐宋詞的境界，所以找準(zhǔn)詞的本色定位應(yīng)是首要問(wèn)題。我想起了王國(guó)維所說(shuō)的“詞之為體，要眇宜修”。所謂“要眇宜修”，應(yīng)該是指詞體在整體上呈現(xiàn)出來(lái)的一種 精微細(xì)致、表達(dá)適宜合度、饒有遠(yuǎn)韻的一種女性化的美。我的解析便以此為本，特別注重分析詞的體性之美。

　　關(guān)于詞的弱德之美、陰柔之美，除 了與唐宋時(shí)期的流行音樂(lè)特質(zhì)有關(guān)外，也與宋代“獨(dú)重女音”的審美偏嗜有關(guān)，這基本上決定了詞體的風(fēng)格會(huì)偏重陰柔。宋代詞人雖然以男性為主體，但他們非常呵 護(hù)詞體的女性特質(zhì)，所以我們才可以看到宋代那么多“鐵漢”在填詞的時(shí)候都會(huì)變得溫柔起來(lái)，范仲淹、歐陽(yáng)修、蘇軾、辛棄疾等都是如此。我們似可做一個(gè)不大妥 帖的比喻，在唐宋詞成熟以后，詩(shī)歌總體上讓人看到社會(huì)性的頂天立地的男性，而詞總體上讓人看到個(gè)人化的溫柔纏綿的男性。詩(shī)詞美學(xué)風(fēng)貌的分野由此形成。

　 　那么關(guān)于詞的精微細(xì)致，應(yīng)該怎么引導(dǎo)讀者去體會(huì)呢？王國(guó)維在《人間詞話》中有這樣一段話：“‘紅杏枝頭春意鬧’，著一‘鬧’字，而境界全出。‘云破月來(lái) 花弄影’，著一‘弄’字，而境界全出矣。”這真是點(diǎn)穴之論。“云破月來(lái)花弄影”一句好在描寫的精微細(xì)致。張先從上到下寫了云、花、影三個(gè)層次，而且三者之 間因?yàn)轱L(fēng)而有著直接的聯(lián)動(dòng)。更重要的是，原本靜止的畫(huà)面就很美，但因?yàn)轱L(fēng)，云動(dòng)帶著月動(dòng)，月動(dòng)帶著花動(dòng)，花動(dòng)帶著影動(dòng)，這畫(huà)面一下子就流動(dòng)了起來(lái)。這種精 微細(xì)致，真是不容易表達(dá)，難怪作者也很自得這一句。宋祁的“紅杏枝頭春意鬧”，“鬧”字不僅寫出濃濃春意，而且把視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)結(jié)合在一起寫出了場(chǎng)面感，其妙 處在此。又如李清照的“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”，一般人可能都經(jīng)歷過(guò)，但只有像李清照這樣的高手才能傳神地將這精微的心理描寫出來(lái)。