日前，“山東梆子進(jìn)北京——山東梆子精品劇目展演”在北京落下帷幕。展演活動(dòng)安排四臺(tái)山東梆子優(yōu)秀大戲進(jìn)行了8場(chǎng)精彩演出，這也成為新中國(guó)成立 65年來(lái)，山東戲劇史上規(guī)模最大的一次單一劇種晉京演出的文藝盛會(huì)。這些劇目文本上挖掘經(jīng)典、瞄準(zhǔn)生活；聲腔上遵循傳統(tǒng)、大膽探索；表演上名家與新秀同臺(tái) 競(jìng)技，其演出帶來(lái)的轟動(dòng)景象，是近年來(lái)不多見的。可以說(shuō)，此次展演充分展示了近年來(lái)山東梆子的新發(fā)展、新成果、新人才，張揚(yáng)了該劇種的藝術(shù)魅力和齊魯梨園 的多彩風(fēng)姿，創(chuàng)造了獨(dú)特的“山東梆子現(xiàn)象”。

　　作為山東的一個(gè)地方戲劇種，伴隨著專業(yè)院團(tuán)的紛紛解散，山東梆子從上世紀(jì)80年代末逐漸走向沉寂。為什么30年后的今天突然出現(xiàn)了一次這么宏大 的組團(tuán)晉京演出？為什么山東梆子精品劇目出現(xiàn)人才和創(chuàng)作的雙重井噴？這是必然還是偶然？本文主要通過(guò)對(duì)這四臺(tái)戲的探討，分析山東梆子崛起的深層本質(zhì)和根本 原因，梳理幾點(diǎn)有價(jià)值的經(jīng)驗(yàn)，使山東梆子復(fù)蘇這個(gè)“個(gè)案”上升為“范型”，為該劇種和其他地方戲的后續(xù)發(fā)展提供可參考的依據(jù)和可行性的啟示。

　　政策的扶持

　　是劇種發(fā)展的強(qiáng)大引擎

　　隨著經(jīng)濟(jì)和社會(huì)的發(fā)展、大眾審美取向的變化以及文化傳播方式的多元化，山東梆子要重振雄風(fēng)，光有激情和熱情是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。雖然在其衰落的近30 年中，大批流失的藝人和愛(ài)好者在山東梆子曾經(jīng)流行的魯西南地區(qū)陸續(xù)創(chuàng)辦了不少莊戶劇團(tuán)，但也只限于節(jié)假日、婚喪嫁娶、農(nóng)閑時(shí)節(jié)等進(jìn)行小規(guī)模的小戲小段演 出。不可否認(rèn)的是，這些業(yè)余班社的演出，對(duì)培養(yǎng)觀眾和傳播起到了一定的作用。但僅有這些，對(duì)山東梆子的復(fù)蘇來(lái)說(shuō)，無(wú)異于杯水車薪。

　　進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，黨和國(guó)家加大了對(duì)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的振興和扶持力度，啟動(dòng)了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工程。山東梆子先后被確定為省級(jí)和國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文 化遺產(chǎn)項(xiàng)目。山東省委省政府科學(xué)布局全省地方戲曲傳承發(fā)展，大力實(shí)施了“山東地方戲曲振興工程”，從財(cái)政支持、人才培養(yǎng)、劇目生產(chǎn)、宣傳推介等各個(gè)方面推 動(dòng)山東地方戲曲的傳承、保護(hù)和發(fā)展。正是在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工程和“山東地方戲曲振興工程”的大力扶持和巨大推動(dòng)下，近10家山東梆子劇團(tuán)得以恢復(fù)，流 失的數(shù)百名藝術(shù)工作者重新歸隊(duì)，大批新培養(yǎng)的青年人才進(jìn)團(tuán)，山東梆子重整旗鼓。可以說(shuō)，政府的重視、政策的支持是傳統(tǒng)戲曲傳承、保護(hù)和發(fā)展開啟騰飛模式的 引擎和強(qiáng)有力的保障。