寫多了講究大架構、極其耗費體力的長篇小說，換換口味，小試牛刀短篇小說，其實也是名家們養息的一種方式。而即便是養息中的小試牛刀，也可能會出現比重量級作品更精彩的文字。

　　名人太累了？后繼乏人？

　　2015年之初的文壇可能稍顯寂靜，名家們大多選擇養息的原因各不相同。這里面當然有外在的因素，比如莫言無法回到安靜的書桌。但更多的是一種創作的規律。蘇童是在2013年推出了新長篇《黃雀記》的。他的再上一部長篇《河岸》出版于2009年，與之相隔了5年。余華也是在2013年推出了新長篇《第七天》。但他的創作周期顯然更長，再上一部長篇《兄弟》上下冊出版于2005年到2006年，相隔了七八年之久。

　　這些已經過了半百之年的文壇名家，在經過幾十年的瘋狂寫作之后，正在逐漸放慢出書的步伐。和出道時不同，他們已經不需要再用作品去爭取什么名聲，相反，他們要確保新作的質量，因而顯得很謹慎，不那么輕易出手，也不輕易向讀者許諾什么。當然，受了他們幾十年文學滋養的讀者，也沒有理由再對他們要求什么。

　　名家們大多不約而同地處于養息期，這就是新年文壇的現實。但是另一個問題是，文壇并不只屬于那些50后和60后(賈平凹生于1952年，莫言1955年，劉震云1958年，余華1960年，蘇童1963年，畢飛宇1964年)，也屬于70后、80后，甚至于90后。問題的癥結就在于，80后和90后的作家雖然也很熱鬧，但那不是純粹文學意義上的熱鬧，而是夾雜了商業因素的熱鬧。所以盡管80后以文學的名義熱鬧，但文壇依然略顯寂靜。

　　說到底，新年文壇的現實，正顯示了傳統文學創作的青黃不接。著名作家金宇澄最近就直言80后寫作缺乏分量。“80后作家和50后比較的話，好像80后這一代人特別像獨生子女的樣子，想法很多，但是也不會走得很遠，他就在他的范圍里，肚子里有很多的主意。”

　　金宇澄頗為遺憾地發現，“我覺得50后在上世紀80年代，當時新時期的時候，有很狠、很牛的精神力量，這一種精神力量恰恰是80后所缺乏的。我覺得80后有一批人，對上一代人完全是持相反看法的，完全是懷疑的。我覺得這沒有壞處，并不是要有一個繼承或者什么，可能這也與獨生子女的教育有關系，有一個慣性思維在里面。我覺得應該要更有力量，也要考慮一些更大的問題。”

　　成名于文壇，賺錢于影壇？

　　不寫重量級的作品，不代表無所作為，尤其是在賺錢這件事上。已經聲明2015年“寫三四個劇本，沒時間寫小說”的張嘉佳，今年活動的重點是影視圈。他已將自己的代表作《從你的全世界路過》中的10個故事改編成劇本。而電影版權也已被北京磨鐵公司買下，該公司老總沈浩波透露，這部電影正在籌備中，即將開機。而《從你的全世界路過》中的一個故事《擺渡人》將由張嘉佳寫完劇本后，由王家衛單獨拍攝成同名電影。張嘉佳透露，這次王家衛不會像《一代宗師》那樣慢工出細活，這部電影也有望在2015年底與觀眾見面。