這是一部寫給愛好讀書人的書，不僅內(nèi)容豐富扎實，而且文筆舒展輕松，使人展卷便不能釋手。

　　高信先生的書房里，懸掛著著名現(xiàn)代文學(xué)家唐弢先生書贈的一幅隸書，內(nèi)容是唐先生自己的一首絕句：“平生不羨黃金屋，燈下窗前長自足。購得清河一卷書，古人與我話衷曲。”這是唐先生生活的描述，也是高信先生的寫照。

　　據(jù)我所知，搜書、買書、讀書、寫書，是高信先生生活的基本內(nèi)容。現(xiàn)在，我案頭這本《書房寫意》，就是他今年三月剛由上海遠東出版社出版的新著。據(jù)悉他今年還將有兩三本新書出版。《書房寫意》收文70多篇，約30萬字，還有大量書影、人物、漫畫插圖，真可謂文圖并茂，珠聯(lián)璧合。

　　《書房寫意》中的文章分為四輯。第一輯是關(guān)于魯迅研究方面的；第二輯是關(guān)于現(xiàn)代文學(xué)史上的名賢大家的書人書事，如郭沫若、巴金、葉圣陶、唐弢等；第三輯是關(guān)于出版、美術(shù)繪畫方面的人和事，也是近年來作者著力最多的內(nèi)容；第四輯是作者學(xué)習(xí)創(chuàng)作和治學(xué)的憶舊記往的文字，可供讀者對作者成長歷程有所了解。

　　總覽全書，我以為有三個突出的特點值得一議。

　　其一，作者嚴謹?shù)闹螌W(xué)精神令人欽佩。高信先生是魯迅研究專家，也是研究現(xiàn)代文學(xué)藝術(shù)學(xué)者。這部《書房寫意》實際上也是一部學(xué)術(shù)著作。不過它不是端著學(xué)者架子，正襟危坐的學(xué)術(shù)論文，而是靈動輕松的隨筆文字。令人感動的是，現(xiàn)今作者始終能夠堅持冷靜、清醒的頭腦，嚴格遵循學(xué)術(shù)規(guī)范，實事求是，老老實實做學(xué)問。如書中《2005年新版〈魯迅全集〉照片一誤》、《“尾閭”之誤說》、《所謂魯迅與夭折的歌劇〈紅樓夢〉》、《瞿秋白不曾畫過阿Q漫畫像》、《“馮小青”封面非聞一多先生作》、《“自由譚”創(chuàng)刊號的封面畫正誤》等諸多篇什，都以翔實的史料，無可辨駁的事實，匡正了歷來出版和研究界的謬誤，可謂對學(xué)術(shù)的貢獻不菲。同時，作者以尊重歷史，尊重人才的學(xué)術(shù)良知，通過大量輯佚勾沉、挖掘考辨，對于歷史上在魯迅研究、新聞出版、美術(shù)創(chuàng)作方面曾做出過重要貢獻，后來因種種原因，被長期埋沒無聞的作家、藝術(shù)家，給以彰顯光大，重顯史冊。如在魯迅研究方面的盧正義、林維仁；在出版書裝方面的孫福熙、汪侖、莫志恒；美術(shù)創(chuàng)作方面的黃嘉音、俞啟慧、梁永泰、顏仲等。

　　其二，史料性、知識性與現(xiàn)實性的完美結(jié)合。高信先生已出版過多部書話作品，寫這類作品，他為自己“約法三章”：“即著筆往昔，著眼現(xiàn)實，追求史料性、知識性和現(xiàn)實的聯(lián)姻。”我以為在《書房寫意》中，這一原則體現(xiàn)得最為完美。史料的豐富自不必說，就知識性來說，書籍、出版、繪畫等方面知識密度甚大，對于一般讀者甚有裨益。同時，行文中時時觀照現(xiàn)實，針貶時弊，但是作者并不作空泛的議論，而是據(jù)實分析，順手一擊，頗具魯迅投槍、匕首之風(fēng)，讀來令人解頤。

　　其三，舒展輕松的文風(fēng)筆致。把文章寫得舒展些，輕松有味些，是作者一貫的追求，這在《書房寫意》中顯得尤為突出。何為“寫意”？作者說：“坐在書房里，隨意翻讀收存的舊籍新書，偶有所感，就移坐到電腦前，敲出自己的所思所想，正是‘寫意’。同畫畫的寫意有點相似，很是隨意，有點目送歸鴻、手揮五弦的閑適，不像素描工筆那樣非得正襟危坐，神經(jīng)緊張。既不必以論文的數(shù)量晉升教授，又不必搶什么科研項目。以這樣的方式來表達自己的一些管見，我以為是很愉快的事。”因此，作者無論記人敘事，論說評議，筆墨含情，紆徐委備；往復(fù)百折，條達疏暢，無所間斷；容與閑易，無艱難勞苦之態(tài)；不慍不火，不枝不蔓，舒展靈動，恰如宋玉的東鄰之女，不能不令人頻頻傾顧。（張中山）