江：洗錢的事，有的藝術(shù)家知情，有的并不知情，不能一竿子打翻一船人。在國內(nèi)有一定知名度、價格在幾萬元到幾十萬元的作品都可以用來洗錢，幾年內(nèi)就可以炒高幾十倍，達到幾百萬甚至數(shù)千萬元。
2009年，《泰晤士報》進行了一次大規(guī)模問卷調(diào)查，有效問卷140萬份，產(chǎn)生的一份“20世紀200位最偉大藝術(shù)家”名單中，中國無一人入選，日本入選4位，然而中國藝術(shù)家的作品價格卻達到日本藝術(shù)家的10倍，這是很反常的。
如果讓我開列容易成為洗錢工具的藝術(shù)家名單，我會把市場價格超過100萬元的藝術(shù)家全部列入，包括當代藝術(shù)家和近現(xiàn)代國畫大師，至少在100人以上。前面說過，繪畫容易攜帶，易于洗錢，而雕塑尤其是大型雕塑就很不方便。公開報道顯示，岳敏君在加拿大想出手13座大型雕塑，價格從500萬元降到150萬元仍未出手，可是他的油畫卻能達到幾千萬元的天價。
記：能談?wù)勊囆g(shù)品洗錢的危害和監(jiān)管手段嗎？
江：資本永遠走在政府和百姓的前面，藝術(shù)品洗錢的實質(zhì)是資本之手操控藝術(shù)品市場，在某種意義上它可以被理解為一種洗劫。我們拿最近比較熱的尤倫斯和希克來舉例吧。
尤倫斯從2009年春開始在拍賣市場套現(xiàn)，2009年以來套現(xiàn)了約10億元人民幣；希克在和香港M+視覺藝術(shù)博物館的半賣半送式交易中，得到了5000平方米的私人藝術(shù)館和1.77億港元。最讓人擔心的是，隱藏在他們背后的國際藝術(shù)資本，也會照此模式洗劫中國財富。
監(jiān)管藝術(shù)品洗錢，最重要的是防范藝術(shù)品金融化、貨幣化帶來的風險，如果藝術(shù)品可以被炒成天價，然后再拿這一堆泡沫去融資、貸款，再去炒地皮、炒股票、炒大蒜和綠豆，這就成為一個徹底的投機市場了。事實上中國藝術(shù)界已經(jīng)深受炒作之害，喧囂而浮躁，堅守藝術(shù)反而顯得有些不合時宜甚至是犯傻了。
當務(wù)之急，是引入反洗錢的種種手段，監(jiān)管藝術(shù)品市場。我國2006年出臺的《反洗錢法》規(guī)定，100萬元以上的轉(zhuǎn)匯和20萬元以上的現(xiàn)金存付都要作為大額交易備案，藝術(shù)品市場可以借鑒。歐盟最近修改《反洗錢法案》，觸角已經(jīng)延伸到畫廊，對超過1.5萬歐元的藝術(shù)品交易進行備案，中國也可以借鑒，對于大額的藝術(shù)品交易，主管部門應(yīng)該對買家和賣家的信息進行備案，但不必公開，以保護個人隱私。最近國家文物局又出臺政策，重申“不保真”規(guī)定不是知假拍假的避風港。相信隨著監(jiān)管的日趨嚴格和市場的不斷規(guī)范，藝術(shù)品市場將不再成為黑金的“化妝間”。（新華日報）