楊正明夫妻二人在表演木偶戲。
劉淑愛(ài)帶著木偶戲進(jìn)校園表演，吸引了師生和附近村民觀看。
10月15日一早，洛南縣文化館的一間排練室里，板胡聲劃破寂靜，鼓點(diǎn)急促地響起，兩名藝人各自手持1米高的木偶，踱步入場(chǎng)，隨著唱腔的變換，她們手中的小人靈動(dòng)如生，一招一式皆具韻味，仿佛被賦予了鮮活的生命。
“這一出戲叫《三娘教子》，通過(guò)杖頭木偶來(lái)演繹，講的是古代人物王春娥教導(dǎo)養(yǎng)子的故事。”洛南縣木偶劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)楊正明介紹，杖頭木偶由三根木棒支撐，其中一根控制木偶頭頸，另兩根操縱木偶的雙手，完成甩袖、翻袖等動(dòng)作。
木偶戲在洛南民間流傳久遠(yuǎn)，楊正明回憶稱，在他年輕時(shí)，就聽(tīng)說(shuō)八里窄口村（舊名）有一戶劉姓人家，在清朝后期以四處表演木偶戲?yàn)樯?br> 市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心主任王書(shū)亞說(shuō)：“洛南民間木偶戲是我市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，具有鮮明的地域特色，經(jīng)過(guò)一代又一代發(fā)展，已經(jīng)深深地融入人民群眾的生產(chǎn)生活當(dāng)中。”
然而，隨著時(shí)代的變遷，木偶戲在洛南民間卻經(jīng)歷了興盛、衰落、中斷、復(fù)興的坎坷命運(yùn)。
時(shí)間回到46年前。那時(shí)，楊正明才18歲，帶著對(duì)未來(lái)的無(wú)限憧憬，進(jìn)了洛南縣木偶劇團(tuán)，從小喜歡吹拉彈唱的他看到前輩們排練時(shí)，被這個(gè)從未接觸過(guò)的古老戲種深深地吸引了。也是此時(shí)，他與同事劉淑愛(ài)相識(shí)，兩個(gè)有著相同愛(ài)好的年輕人最終走到了一起。
“木偶戲不好學(xué)，一個(gè)木偶六七斤重，舉一會(huì)胳膊酸疼，頭也要仰著，等排練結(jié)束了，手顫抖得都握不到一起。”劉淑愛(ài)說(shuō)，木偶藝人往往還要邊操縱著木偶，邊唱戲詞，要深入領(lǐng)會(huì)劇中人物的內(nèi)心活動(dòng)，真正是集唱、念、做、打和奏樂(lè)于一身，十分考驗(yàn)人的戲曲功底。
一開(kāi)始，盡管只是扮演不起眼的配角，兩個(gè)年輕人卻心滿意足了。楊正明回憶，那時(shí)，他一個(gè)月拿20元的工資，足以解決溫飽，是不少人羨慕的對(duì)象，更重要的是，人們都愛(ài)看戲，每次演出時(shí)群眾的掌聲和歡呼讓他內(nèi)心都涌動(dòng)著潮水般的激情。
世事難料，隨著改革開(kāi)放的深入，不少人員外流，大家為生計(jì)奔忙，看戲的逐漸少了，劇團(tuán)沒(méi)了營(yíng)收，走向衰敗。1982年，大家收到洛南木偶劇團(tuán)放假的通知，誰(shuí)也沒(méi)想到，這個(gè)假期竟然“遙遙無(wú)期”，盼不來(lái)收假的那天。30多名成員，包括導(dǎo)演、演員、樂(lè)隊(duì)各奔東西，曾經(jīng)的歡聲笑語(yǔ)、熟悉的樂(lè)器合鳴都銷(xiāo)聲匿跡、一去不返。
40多年間，為了謀生，楊正明夫妻跑過(guò)車(chē)、做過(guò)生意，“雖然不演出了，但心里還想著，有時(shí)候晚上做夢(mèng)，都?jí)舻剿谘輵颍以诶！睏钫餮鲋槪瑹o(wú)盡地感慨著。
2015年，當(dāng)時(shí)的老團(tuán)長(zhǎng)找到楊正明，表明了自己的擔(dān)憂，如今文化產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展，但洛南木偶戲卻瀕臨失傳，希望他把木偶戲再立起來(lái)。這又何嘗不是楊正明的心聲！
他們來(lái)到洛南縣文化館，館長(zhǎng)聽(tīng)了這個(gè)想法很高興，立馬給安排了排練場(chǎng)地，塵封多年的老戲箱再次被打開(kāi)，那些木偶面部的油彩依舊鮮亮，栩栩如生。
楊正明激動(dòng)不已，他想再購(gòu)置一些木偶，“但市面上木偶很難尋找，在西安跑了好幾天才尋到，但一個(gè)娃娃頭就要500元，至于衣服、身子還要再購(gòu)買(mǎi)組裝。”
回來(lái)后，他四處尋找當(dāng)年的老戲班子成員，然而物是人非，當(dāng)時(shí)的人要么遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，要么已然離世，僅找到了當(dāng)年的導(dǎo)演李靜玉，已經(jīng)70多歲高齡了。
“我們只得在全縣招募，沒(méi)想到愛(ài)這行的不少，一下招了20多個(gè)人。”楊正明欣慰地說(shuō)，雖然他們只是個(gè)民間團(tuán)體，沒(méi)有工資，但大家為了一個(gè)共同的愛(ài)好，團(tuán)結(jié)一心，排除萬(wàn)難，從最初的一無(wú)所知，到有了各自的角色和專長(zhǎng)，熱熱鬧鬧地把臺(tái)子撐起來(lái)了。
“我們就是個(gè)草臺(tái)班子，我是樂(lè)隊(duì)指揮，我媳婦是導(dǎo)演，經(jīng)常排的有《三對(duì)面》《二進(jìn)宮》《殺廟》等經(jīng)典劇目。”楊正明說(shuō)，為了讓表演更有神韻，他還特意請(qǐng)來(lái)李靜玉和省民間藝術(shù)劇院的導(dǎo)演進(jìn)行指導(dǎo)，“像這娃娃頭咋轉(zhuǎn)更靈活，木偶制作有哪些竅門(mén)，樂(lè)器演奏存在什么問(wèn)題，一點(diǎn)撥就豁然開(kāi)朗了。”
在排戲上，劉淑愛(ài)積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，她常給成員們講，演戲首先要懂戲情，要抓住劇中人物的性格特點(diǎn)。
“比如《三娘教子》里三娘這個(gè)人物，她年紀(jì)不大，失去了丈夫，養(yǎng)的又是別人的孩子，這就說(shuō)明她不只善良賢惠，還要意志堅(jiān)定、敢作敢當(dāng)，扮演這個(gè)形象就得有爆發(fā)力。相反，《盼子》這個(gè)戲的主角是個(gè)老嫗，她的心境是辛酸悲涼凄慘的，這個(gè)情緒就要一直沉落下去。”劉淑愛(ài)強(qiáng)調(diào)道，“另外，甩袖、翻袖、臉型、頭型，包括腳底怎樣走才更好，唱腔該高亢激昂還是沉郁悲戚，都是有學(xué)問(wèn)的。”
復(fù)興不久，第一出戲就在洛南劇團(tuán)面世了，“那天，臺(tái)下座無(wú)虛席，市上的領(lǐng)導(dǎo)也來(lái)捧場(chǎng)，群眾都說(shuō)，幾十年都沒(méi)看過(guò)木偶戲了，忽然就冒出來(lái)了，感覺(jué)很稀奇。”楊正明說(shuō)，后來(lái)，他們還去市上演出，演完后，觀眾專門(mén)找到他們問(wèn)：“以后你們還來(lái)不來(lái)？”
除了木偶戲，楊正明還排演了現(xiàn)代戲《背著媽媽去上學(xué)》，“今年在市上展演時(shí)反響很大，有些觀眾還看哭了，在臺(tái)下擦眼淚。”
“觀眾掌聲一響，我就知道戲續(xù)上了。”劉淑愛(ài)激動(dòng)地說(shuō)，不演戲時(shí)坐在家里渾身不舒服，不想動(dòng)彈，演出時(shí)腰也不酸了、腿也不疼了。
“哪怕不掙錢(qián)，我們也要演，就圖個(gè)高興。”楊正明說(shuō)，他們經(jīng)常去鄉(xiāng)村、學(xué)校義務(wù)演出，就是想讓更多的人了解木偶戲，弘揚(yáng)戲中的傳統(tǒng)美德，把老一輩留下的文化遺產(chǎn)傳承下去。